若是你在閱讀她的文字中，看到了為人父母的不足，那她希望讀者思考的是更深層的故事。維基名人與無名小卒都是一樣的，人性讓我們追求著過去沒有得到過的事物，並且想將缺失補給未來的小孩。吳曉樂從許多優秀的文學作品中，找尋共鳴，像是林蔚昀《我媽媽的寄生蟲》和美國作家伍綺詩的《無聲告白》，寫下的都是這樣的人性，父母為子女的美好人生投射了很多情境，「如果我是小孩想得到什麼」、「如果我童年怎樣會更快樂」等等。可惜，你之蜜糖，我之砒霜，最後到底完整了誰的童年、誰成為了兒童，吳曉樂笑稱，「這幾乎是破梗了《上流兒童》的書名。」她
《必須過動》的多數場景採實景拍攝，略作後製處理，熟悉的城市地景依然清楚可辨，它們所被賦予的特定指涉，強化了觀賞時的悚然—看似科幻故事，可我們正身在其中，倘若現實哪個面向再推進一點，該個令人不寒而慄的世界，就會成真。
公視二十週年，在種種因素下，即將在這具有紀念意義的時刻播出的戲劇「你的孩子不是你的孩子」，由我擔任製作人。這套戲劇在這時推出對公視自有其價值，特別的是，對於二十年前進公視時，就想製作性別議題節目的我而言，卻是一份意外的禮物。
颱風天的晚上，在家看了《你的孩子不是你的孩子》第一集〈媽媽的遙控器〉，對比屋外強風大雨的狂躁，劇中小偉母親與小偉深沈的陰鬱與壓抑，讓我感受到一股強烈的沈痛壓在胸口，知道這不只是戲劇，而是許多台灣家庭的真實人生。
當父母「用力過度」，愛，便似乎有了條件，而我們當初在產檯上的感動與初衷：「孩子，我只要你健康快樂就好」，那份純粹與無所求，遂日漸遺忘了。
父母的言語，其實是會深深埋進孩子心裡的。就算那聲音再小也揮之不去，會讓孩子在腦裡不斷的批評自己。並且孩子就算長大，在那麼長的人生路上，她/他不經意犯錯時，第一時間他也會選擇責罵自己怪罪自己，而非疼惜自己鼓勵自己。
你覺得「孩子就是該盡孝道」嗎？不管背後是一種怎樣的心情和原因，都可能是與「虧欠感」作祟有關。為什麼我們總覺得自己欠父母？聽心理師如何分析！
當一個人真實地感受到被接納與被看見或許，那些原以為無法承擔的痛苦重量就會變得輕一點，心中巨大的孤寂感也會變得小一點；或許，繼續活著就會變得容易一些。
孩子尊重父母作為養育者的辛勞，同時，父母也應該了解「你的孩子不是你的孩子」，他只是他自己。尊重他有擁有個人意識、喜好的權力，不過分干涉。以「關心」取代「管教」可能會是更好的做法。如果可以，不管身份，孩子與父母都應該獲得同等的尊重。
本月的第二個專題是與聯合文學合作的「厭女企劃 Misogyny」！你覺得台灣有厭女情結嗎？邀請曾出版《你的孩子不是你的孩子》的作者吳曉樂來談談，從拆解厭女的內涵開始，再到上野書內列舉的日本潛在厭女情況，分成性別以及母女關係趣談，讓我們更反思生活中不經意的小細節。
每當我訴說心中遺憾，交付不曾讓他人看見，最脆弱赤裸的我，你都能溫柔承接，而且同情同理，讓我覺得我們真是世界上最靠近的人。還記得有天晚上，我們在學校已打烊的餐廳談心，空蕩的座位只有我們兩個，聊到你爸媽最近又吵到要離家出走，你看上去心情煩躁鬱悶，我輕撫你的頭頂，輕聲又遺憾地說：「我覺得父母是我們身上的一個印記，可能一輩子都會這麼影響著我們吧。」你看著我靜靜點頭，把我擁入懷中。
茉莉自殺了，開場不到五分鐘，她就帶著「反正這世界沒人愛我」的恢念，爬上陽台跳樓了。這是她的最後一天，死的時候，身上穿著眾人引以為傲的綠色制服。
這是一則我的家庭不可愛的後寓言，當大人要孩子仰起頭，堆起笑顏練唱「我的家庭真可愛，整潔美滿又安康」，札維耶多藍用電影應答，你看見了嗎？家也是傷痛顯影的地方，home is where it hurts。
很久之後才記起，獨立不等於斷裂式的分離，上一個世代父母心中的親子關係難免有權力位階，我不必接受，但若愛妳，就以自己能做到的方式時時表達關愛，讓妳不必緊張於維繫我們的母女關係，妳也才能更有心力、更自由自在地去發展自己。
一位在猶太人大屠殺期間的救人者說過一句發人深省的話：「那就像是去拯救一個溺水的人。你不會去問他們信奉哪個上帝。你就只是去把他們救起。」
「我的家庭真可愛」這首歌，雖然能琅琅上口，但其實在現實生活中未必是件容易的事。家庭教養，關於家長怎麼管教孩子，也關於孩子如何看待家庭。
為何現代媽媽認為自己要做得事彷彿越來越多？似乎永遠都做不完？
讀完《先知》給我一種「整合」之感，像是將「高的、抽象的思想」和「低的、踏實的生活」整合在一起了。確實，所有的思維和行動本都應該是相輔相成的，正如書中所述「在理性中休憩，在熱情中行動。」那般，唯有接納所有狀態的分化與整合，我們才能真正地、踏實地活著。
該如何和完美主義的孩子溝通？讓心理師告訴你！
如果你在大選後與家人失和，我們想告訴你，這或許與政治無關。律師呂秋遠提到：「許多父母，根本不是把兒女當個人，而是把兒女當財產。財產，要有用，而你，在他要你投票的時候不聽話，所以沒用，既然沒用，那比狗還不如，至少狗還會聽話，但你不會，就這樣而已。」
你對孩子有多少期待？你確定這樣的期待不會給孩子造成壓力嗎？一個媽媽分享自己的親身經驗，談孩子的可愛與不可愛，也談媽媽的假想與現實生活。
「割腕，讓我覺得比較放鬆，胸口不會很重像被石頭壓著。」為什麼有些孩子在面臨挫折時會嘗試割腕？割腕為什麼能讓他們放鬆？
王淨《你的孩子不是你的孩子：茉莉的最後一天》中林茉莉一角入圍金鐘獎，再用電影《返校》入圍今年的金馬，國中時期用箘箘這個筆名出了《芭樂愛情》及《蟑螂哲學》兩本出，2017年演出第一部戲劇《癡情男子漢》後意外踏入戲劇圈，天生就帶演員著靈魂的她，戲劇經歷雖然不長，但成熟的演技總讓人印象深刻。
《憂鬱青春日記》是由埃里克．斯柯比約格翻拍自 Elizabeth Wurtzel 的同名自傳。它講述了一個女孩進入哈佛大學以後一段抑鬱發作、充滿了掙扎的生活。原著由於探討了抑鬱症、離婚家庭、開放關係等重要社會問題而廣受關注，一度暢銷。
這部電影由於是真人故事，劇情又算驚世駭俗，對我來說算是需要持續咀嚼，後勁十足的一部片。這篇觀後感的主要以刻劃三個主角的內在狀態去描述，來呈現我在這部份所看到的人性。(以下有雷)
那個夜晚，我責備父親，我以為自己在等待著真正的父親；我忘了，玫瑰即使不叫作玫瑰，香氣依然芬芳，哪怕是活得謹慎謙微且時常遁於殼內，他也無庸置疑、獨一無二，是我親愛的爸爸。
孩子的出生，讓我看見人最原始的模樣。沒有語言、沒有社會化、不曾受國民教育的洗禮、不知道什麼叫做傷害。觀察他們，成為成人自我療育與自我復原的過程，在這期間，他們摸索著成為家庭社會的一員，而我們，學習看見自己失去的，遠比得到的還多。
情人節的紐約，路旁還堆著前幾日的殘雪。我們和來紐約參加 Coach 秋冬大秀的昆凌，相約在 Long Island City 一處充滿時光感的老建築。接下來的四小時，昆凌氣場全開演繹了六套服裝，外國攝影師眼神發亮狂按快門。那一天，我們看見了藏在疊加的所有格底下，這個25歲女孩真正的樣子。有點甜美，有點逞強，有點害羞，有點活潑，真想讓你也看見大寫的她的名字。
大人對「問題」的強化，會讓孩子簡單的行為被賦予了很大權利，要解決這個問題，「悖論干預」是一種極高明的手段。
一場家長們的教養講座，由「小劉醫師」劉宗瑀主辦，邀請到小燈泡媽媽王婉諭、歐巴桑聯盟總召張淑惠進行對談，共同討論如何從家庭教育、性別教育給孩子足夠的社會安全，讓孩子安心長大。
兩人關係，為何用一人設定的劇本走？「控制」就像個病毒，遇到後，人體會自生抗體，進而產生排斥作用，而我們不免偶爾會在雙人關係中，去擔任那個一直釋放病毒的人。
不是別人太嚴格 是你有顆玻璃心把別人的回饋當成善意的提醒和進步的機會，也更容易成就「真正穩固的自信」。
我們懷揣的嬰孩，並不能也不是為了撫償上一代的付出。這個嬰孩有了思想之際，他／她也便是獨立的生命了。你的孩子不是你的孩子，同樣的你是父母的子女，但你並不是他們擁有的。生命的誕生是為了他自己，而非成就任何旁騖。
說想死的人，不會真正去死。事實上表示想自殺的人，通常是在發出「我很痛苦」的求救訊號，我們應把這個訊號視為一種警訊，想自殺的人往往想結束的是痛苦，而不是自己的生命。
沒有生兒子是一直是母親自言的原罪，我極度不屑那樣的價值觀。其實，那原罪，也在我心理生了根，和我一起長大成人。 母親一直以沒生兒子，是失敗者自居活了四十年，而我，這輩子，最不想成為的人，就是和她一樣的女人；沒有學歷、沒有定見、沒有經濟能力。我努力讓所有一切都與她相反，我做到了。 唯獨，在懷上女兒時，我崩解了。