《愛的成人式》影評：愛情，最偉大的騙術

《愛的成人式》是一場秀，秀的是電影表現法所能施展的騙術、秀的是典型純愛故事裡也能藏有騙局的劇本能耐、秀的是演員在名氣滿溢卻遲遲無法突破演技之際的化腐朽為神奇之騙術。

是的，《愛的成人式》的騙術秀，又再一次驗證了騙術也能變藝術的詭異真理。

 

電影表現法的騙術

有人說電影是魔術，其實說穿了魔術也不過就是結合了科技和玩弄人性微妙盲點的騙術。但至少電影和魔術，都是受眾在已有所預期的心理狀態之下、還心甘情願被唬弄。看戲，被騙，尚且可以。但若面臨的是真正的人生、真正的愛情，又有誰想淌入騙局之中呢？

所以《愛的成人式》演給你看，把難堪的東西留在裡頭就好。

 

《愛的成人式》以八〇年代的日本逐愛年輕人作為主人翁，表面上講的是一位叫做「鈴木」的男人從清純初戀到出社會以後變複雜的愛情故事，但其實電影裡藏有諸多蛛絲馬跡、再再釋放著影不符實的暗示，但觀眾最終只能在結局五分鐘理才看清楚事情全貌。其中玩得最兇的，就是剪接。

一般觀眾太習慣了電影線性敘事方式、太理所當然地在流暢的剪接之下去理解劇中人物因果關係，所以只要有一雙聖誕節的鞋子禮物當串場、受眾自然而然就接受了肥男為愛瘦身成功（並習以為常地接受不只一個演員共同詮釋一角）的大變身。

時序剪接、物件象徵、多人共演一角的電影技術慣用表現法，此時都變成了請君入甕的障眼法，成就了電影版《愛的成人式》對觀眾的「電影成人式」。

劇本的騙術

即便對於八〇年代的日本不甚熟悉，大家自小日劇日本電影看那麼多，也都知道專情而賢良淑德的女性角色是戲劇愛用的典型/刻板角色。

在接收一段愛情故事的時候，專業的觀眾自有能耐在最短的時間之內評斷每個角色的個性樣貌。劇本利用這份人性觀察力（或說愛自以為的能力），找來形象清新良好到不行的前田敦子來飾演一個看起來美麗單純又「品味出眾」的「理想女性」，此舉不但能加強並加速觀眾對劇中女主角角色的認同與生愛，也順勢讓看故事的人認為「只要女主角一直親暱地喊著她男朋友的綽號，就表示她還心繫著、愛著男朋友」。

   

反觀男主角一路從大學畢業到就業、進入社會大染缸，交際應酬與辦公室搞曖昧等等情節的發生，都能催使觀眾理解「劇本正讓男主角變心在即」的預想。

你也可以說世上太多陳世美、使得看官自以為。

總之，以一個親密的綽號名字、一以貫之的純情女孩形象、還有日本社會對於一個男人成長軌跡那份理所當然的變化/變心過程，《愛的成人式》在劇本上即鋪陳出了一齣欺騙劇中人物也欺騙看戲觀眾的絕妙戲碼。

前田敦子的演技騙術

前田敦子國民天后形象深植人心，2012年八月單飛前後已有計畫地在參與電影的演出，先是在芥川賞文學著作改編電影《苦役列車》（2012）中短暫出場小試身手、演一名主人翁心中女神的書店櫃臺小姐，後更在恐怖類型片《黑百合公寓》（2013）中領銜演出一位受盡恐懼折磨而呻吟不斷的女大生，挑戰日本女藝人演電影的必經之路（沒錯就是演鬼片）。然真要說她首次自我突破的電影作品，則非《青春，半生不熟》（2013）莫屬，片中前田敦子犧牲形象演出一位宅女附身的標準啃老族，甜美度歸零、廢柴指數破表，堪算前田單飛後最具指標性的一部電影代表作。

時至今年，前田依舊維持一年至少拍攝兩部電影的速度節奏，推出了《再見歌舞伎町》以及《愛的成人式》。《再見歌舞伎町》令人玩味，故事講的是一位女歌手為求出道而不得不配合與唱片公司製作人睡覺的潛規則、以及面臨要離開同樂團的隊友的難堪抉擇，這些事似乎都隱涉了前田敦子在戲外真實人生道路的暗黑面相部分，只是在電影中一切都沒說破，而戲外的看戲的觀眾如我們也只能瞎猜。

緊接著的《愛的成人式》推出，更是讓前田敦子簡直成了日本版本《控制》裡面的神奇愛咪，把戲中人物演得跟真的一樣，但當你我看到結局、不免又會被這好厲害的女優嚇出一身冷汗。（同場加映：《控制》影評：心理失控，行為更失控的年代）

前田敦子，戲裡戲外，都繼續惹人遐想中。

電影表現法的騙術、故事文本的騙術、以及前田敦子的演技騙術。這三種騙術，把電影《愛的成人式》變成了一場魔術（甚至你要說藝術也是可以的），不過相較真實世間的愛情真真假假，導演算是客氣的吧？（笑）