配樂,劇場的靈魂角色,牽動了情節的推衍,活化了演員之間的化學效應,你也是劇場迷嗎?聽聽綠光劇場人間條件系列舞台劇的配樂聶琳聊聊從人間條件二到人間條件六的心路歷程。(推薦閱讀:演員,劇場的第一次親密接觸 梁正群與房思瑜

綠光劇團的人間條件系列舞台劇,最近剛演完人間條件六《未來的主人翁》台北場加上巡迴總共三十幾場,場場爆滿甚至到一票難求的地步,我也很榮幸地從十年前人間條件二一直做到人間條件六的配樂。

有許多人都以為「人間條件」系列是當出設定好要做這麼多場的,其實完全不是,我想當初所有劇團的工作人員與吳念真導演都沒有想到會做到這麼多場吧!

與人間條件結緣,其實也是誤打誤撞,那時我大學剛畢業沒多久,我想吳導對我也沒有甚麼信心吧!當初導演可能也不知道該找誰做音樂,在柯一正導演的推薦下,我就接下了這個艱難的任務。(同場加映:從《proof 求證》到吳念真的《人間條件》系列:與劇場音樂的第一類接觸

因為吳念真導演對音樂的要求其實需要很到位,而《人間條件二—她與她生命中的男人們》描述的是白色恐怖時期發生的故事,對於我來說真的太遙遠,又加上女主角是有「音樂精靈」之稱的黃韻玲小姐,整個製作團隊包括燈光、舞台、服裝設計都是非常有經驗的業界大老,我當時跟他們比起來根本是個小毛頭,如何能做出符合導演及劇情需要的音樂呢?對當時的我來說真的是個不小的壓力啊!

還記得那時快要過年了,而演出時間就在過完年的一個月,由於吳導對自己的要求極其嚴格,所以劇本一直遲遲無法出來,我也很擔心剩下的時間不夠做出讓人滿意的音樂,因此在年假前我問了綠光的執行長,可以給我任何關於劇情的資訊都好,讓我在年假其間可以先思考一下找找靈感。還記得執行長有的資訊也不多,她只告訴我是關於阿嬤的故事,第一場的劇情就是阿嬤過世了,大家在靈堂祭拜她…聽到這裡就讓我忍不住哭了,因為當時扶養我長大的外婆才剛過世一年…

那個年假,過得不是很開心,因為不停地想到我跟外婆的點點滴滴,在悲傷中我寫出了幾段主題、寫出我對她的思念、寫出我對她的愛,其實也不知道是不是符合劇情,但是我把我的情緒赤裸裸地表現在我的音樂中。(推薦閱讀:鏡頭和故事之外的配樂靈魂

年後開排了,我懷著忐忑的心情把音樂給導演和劇組聽,沒想到導演相當喜歡,覺得很符合他要表現的感情,當下真的心中大石放下了一半,也就此展開了漫長的十年「人間條件」生涯。

其實做人間條件的配樂對我來說,是很大的養分,每一齣戲都有許多跟自己情感貼切的地方,好像我對外婆的思念與愧疚之情也在製作過程中被療癒了,彷彿藉著戲劇說出了我還來不及對她說出的話,我想這也是人間條件被許多觀眾喜歡的原因,也是吳念真導演編劇的功力讓人佩服的地方!(推薦給你:第一次,和深愛的家人永遠告別

已經演到人間條件六了,跟劇團朋友常常開玩笑說,我們要做到人間條件三十六,因為它已經讓我們變成一個大家庭,每次重新製作都讓我們好像家人團聚般開心,也希望可以長長久久做下去,能給觀眾最大的感動是我們持續下去的動力!能做到如此好劇本的配樂,真是人生一大幸福的事啊!

 

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