我們曾在十一月時採訪了《十二夜》配樂之一的聶琳,聽她分享音樂和她之間的故事。現在我們也邀請到聶琳在女人迷上開設專欄,與我們分享音樂創作的心路歷程。從第一部綠光劇團的《proof 求證》到後來與綠光劇團吳念真導演合作《人間條件》系列裡頭的經典配樂,聶琳怎麼看配樂呢?來聽聽她現身說法,原來配樂與劇情竟是如此相輔相成...(推薦閱讀:跳脫舞台的表演場域!劇場的多媒體想像

觀眾進場、燈光三明三暗、燈全暗。

黑暗中觀眾期待著享受整齣戲、享受整個看戲的過程。

這時候音樂出現了第一個音符……

我該下甚麼音?

往往在這第一段開場音樂,就已經決定了整齣戲的走向,第一場戲的年代、希望帶給觀眾的情緒,時常會在開場樂中表現出來……


《Proof,求證》劇照

做劇場音樂對我來說,是我十分喜歡的一項工作,自小學音樂的過程往往是孤獨寂寞的,小小的我面對著一部黑色鋼琴大怪獸,一練就是一小時成為了我兒時重要的回憶,練樂器的孤獨我已經相當習慣了,長大後開始做音樂,無論寫歌、編曲、做影像配樂都也是孤獨寂寞的,時常一個人在深夜想破頭而無人知曉。

自從十年前開始做了第一部綠光劇團世界劇場的《Proof,求證》,才發現做音樂也是可以和許多人有互動的!從那次起我愛上了劇場配樂。

當我第一次拿到《Proof,求證》的劇本時,這部得過美國東尼獎好劇本立刻感動了我,是一部描述父女之間矛盾的愛。當時戲也正在排,還沒有排到完全到位,但是我在第一次看排的過程中已經淚流滿面。那齣戲的演員只有四位:姚坤君、羅北安、郎祖筠、樊光耀,都是硬底子的好演員,導演更是我從小崇拜的柯一正導演,對於第一次作劇場配樂的我來說真是一大挑戰。


《Proof,求證》劇照

劇場有趣的地方是,它是所有藝術的結合,其中除了編劇、導演、演員外,還有舞台設計、燈光設計、音樂音效設計、服裝設計、甚至多媒體設計,還沒有真正進到劇場前,沒有真正看到舞台燈光前,大家的溝通都只能用言語與圖像表示,所以「人與人間的溝通與默契」就變得相當重要,當然這樣天馬行空的方式給與了劇場形式的表現莫大的空間,但是也有不少爭執因而發生,好在我所遇到得團隊都是非常有經驗的大老們,所以在其中我能盡情的吸收其他方面的藝術與美感,但是這也成為我重大的壓力...(推薦給你:台灣人,為什麼不愛看戲

要甚麼樣的音樂才能襯托出美麗的舞台、燈光的藝術與演員們的好演技?

但是「戲的感動」是不容小覷的,記得第一次看完排練後的夜裡,我坐在鋼琴前,讀著劇本,想著演員的肢體與語氣,當下我決定,用鋼琴表現女兒的心情,用大提琴表現發瘋的父親糾結的感情,整部配樂只用到鋼琴、大提琴和長笛,說也奇怪,在我讀著劇本時,主題就悠悠的被我用鋼琴彈了出來了!當然再好的音樂也要優秀的演奏者演繹出來,才能完成音樂的靈魂,因此我請范宗沛老師為我錄了大提琴動人心弦的弦律。

第一次做劇場配樂的經驗是非常愉快的,當我看到舞台架好燈光打好的那一刻,真的好感動,也像是吸毒一樣愛上了劇場配樂,當看到觀眾滿場座無虛席,謝幕時的如雷掌聲,好像所有無眠的夜都值得了, 我告訴我自己,我一定還要繼續做下去!!(推薦閱讀:日本大師坂本龍一:音樂,讓世界變得更好的信念

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劇場配樂左右了整齣戲的氣氛與靈魂,決定了觀眾看戲的情緒,與劇情更是相輔相成。關於配樂人,我們了解的不多,感謝聶琳成為女人迷的作者,定期與我們分享配樂心得。只要留下你想問聶琳的一個問題,並分享此篇文章,就抽價值 680 元的伊聖詩精油棒!

活動期間:1/2-1/23(得獎名單將於 1/25 公布在此頁面)

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