Handsome Lady 帶你看茱莉蝶兒蛻變，她裸露或穿衣都只為貼近自己真實模樣，這是茱莉蝶兒式的性感。
說到茱莉蝶兒（Julie Delpy），人們第一時間總想起她在經典浪漫愛情電影《愛在黎明破曉時》、《愛在日落巴黎時》、《愛在午夜希臘時》系列的女主角模樣，從二十幾歲薔薇般可人的聰明女子，演到與現實交手逐漸世故的三、四十代聰慧女性。
圖片｜電影海報
茱莉蝶兒一直是人們想像中的法式女子代表：聰慧性感、細膩也狂放、渾身帶電更帶才華。電影中的她亦常是男人慾望投射對象，可她絕不是「被動」的那一型款。
我很性感沒錯，但拒絕被單一方式慾望
年紀很輕的時候，她曾參與大導演奇士勞斯基《雙面維若妮卡（The Double Life of Veronique）》的試鏡甄選，第一道題要她扮出性感模樣，她心裡氣惱，乾脆伸長舌頭朝耳垂方向舔，不論對方是誰，遇上這樣的要求她本能都是挑釁。
看到他臉上表情我就知道自己完了，奇士勞斯基一定不會邀我演出。
不過這也使得奇士勞斯基狠狠記住她了，後來奇士勞斯基的經典《藍白紅》三部曲，她挑大樑演《白色情迷》主角，那年茱莉蝶兒 25 歲。
圖片｜《白色情迷》劇照
圖片｜奇士勞斯基經典《藍白紅》三部曲海報
茱莉蝶兒不只是演員、知名音樂人，亦是導演與編劇。
她與伊森霍克和導演理查．林尼特共同編寫《愛在日落巴黎時》、《愛在午夜希臘時》的劇本，兩次獲得奧斯卡獎提名。《Before》三部曲電影有她的影子、亦有她的反叛。她曾接受媒體專訪，說她刻意要演個讓觀眾討厭的四十歲席琳，因那更貼近掙扎於現實中的女子。
同時，茱莉蝶兒也抗拒人們將電影形象投射至她真實生活。
她多次說自己不願做充滿「異國情調」的法式女子象徵。茱莉蝶兒自編自導的電影或訪談裡，她極愛直言戳破世人對法國情調與性感女人的幻想。
在好萊塢，茱莉蝶兒也一直是個異數。她是少數願意開誠佈公談電影產業的女性困境、談好萊塢審美框架外的身體。她的發言有時令人招架不住，更常令人拍手叫好。
我有寬大的法式屁股，更不在意 40 歲裸露胸部
《愛在午夜希臘時》電影海報上，四十歲的席琳穿著細肩圓點包臀洋裝，有人說這顯得她臀部寬大。茱莉蝶兒對自己身體形狀很直率坦然，此時她拿起別人總愛貼給她的法式標籤自我調侃，她說：「我就是有一顆很大的『法式』屁股」。
圖片｜《愛在午夜希臘時》劇照
「我沒時間節食，節食其實很耗心力，你必須不斷擔心自己的外表，然後持續上健身房。如果整天擔心自己外表，就不會有時間寫劇本或是照顧小孩。不太在意外表使我能專注於更重要的事。」
同一部電影中有場裸露乳房的性愛戲引發許多討論，有人指責這不是女性主義者該有作為，因同戲的伊森霍克並沒有裸露屁股，不公平。
大夥在她胸部上兜圈討論，但那終究是她的身體，她覺得這件事很簡單，就是關乎真實。
我想要更貼近真實，當我看到女生在電影中的性愛場景穿著胸罩，我總會想，你到底來自哪個國家？
在這部電影之前她從未這麼大程度露出身體，但決定裸露，其實也並不需要特別理由。
這部電影是給能夠承受一對裸露乳房的人們看的。女性主義者們曾在 70 年代積極爭取上空權，真正的厭女者，難道不是那些想把女人藏在層層衣裝後的人嗎？
我是一個真實的人，所以我可以就自己的立場與經驗來說「好啦，我是個沒進行整形手術的四十歲女人，這就是你會看到的，沒什麼好大驚小怪，我甚至不必揚起眉毛。」
她的坦率來自於透徹理解，當好萊塢長期掩藏熟齡女性的身體與情慾，她偏要裸露不再堅挺的胸部。茱莉蝶兒意欲袒露的，是生命真確活著的模樣。
Underdress：別當衣架子，讓衣裝成為你肌膚
茱莉蝶兒喜歡黑色。她常是一身黑色入鏡拍照。
她亦喜愛以黑色長袖洋裝出席各種盛典，看久了，令人錯覺她有另一層神秘濃郁、俐落聰明的黑肌膚。
圖片來源｜達志影像／AP
大片包覆身體的黑洋裝，使她看來大方、不會過度打扮，她似乎永遠知道怎麼穿最剛好。
仔細想想，她的秘訣在透過低彩度單色 underdress，讓本真氣質躍現衣裝之上。
電影中的茱莉蝶兒亦常透過黑色 undertone 整體造型。《Before》三部曲就是如此，三部曲都是一天內的事，整部影片往往僅靠一套服裝，黑色是她除了金髮之外，恆常穿上身的色彩。
第一集，她上身穿灰色素面 T-shirt，將黑色細肩帶洋裝外穿，腰上綁著法蘭絨方格襯衫，傍晚轉涼就披在身上。
圖片｜《愛在黎明破曉時》劇照
圖片｜《愛在黎明破曉時》劇照
第二集同樣是從頭到尾一套服裝，黑色無袖上身、牛仔褲與白繡花鋪棉夾克。兩人關係陌生冷淡時，她穿著外套。走熱了親暱了，就脫下乳白外套，露出大片臂膀肌膚，她的原色。
圖片｜《愛在巴黎日落時》劇照
圖片｜《愛在巴黎日落時》劇照
第三集罕見地不只一套衣服登場，黑色轉淡成了深藍，不變的是一頭金色長髮。她穿深藍細肩小圓點洋裝與丈夫散步；與孩子在果園，穿方格紋襯衫配牛仔褲與第一集遙相呼應。
二十年經過，同款襯衫襯出不同女人形狀：少女與母親。不論哪種看著仍覺真美。
圖片｜《愛在午夜希臘時》劇照
圖片｜《愛在午夜希臘時》劇照
茱莉蝶兒穿衣，是讓衣服消融於無形，見她本人模樣。
仔細觀察一個人的穿著，其實能了解許多對方言語不願透露的部分。穿衣僅選擇眼前最美最貴華服的人，缺乏對自我的理解，遂甘心讓衣服與品牌將自己吞噬殆盡，遠遠看著，就只見衣衫與品牌在路上走。
茱莉蝶兒則相反，她風格清清淡淡，寥寥數筆讓衣服成為她的肌膚，與身體交融、襯出她本來形狀。
重看《愛在》電影三部曲，除了重溫經典浪漫愛，也恍然大悟：人在穿衣之前，必先穿上自己。
成為人人稱羨的「衣架子」其實不難、卻無太大意義。
比起做衣架，最好的品味是把衣裝穿成身體，首先必須最懂自己，對本真模樣有自信。你便膽敢 under dress，讓你的氣質妝點你、代表你。