陸劇《愛情而已》開播即引發討論，從周雨彤、吳磊姐弟戀中，世人才學到原來愛情裡誰也不必背負⋯⋯
「不要背負，好不好。」
相信愛情的編劇張英姬創造了 32 歲的梁友安和 23 歲的宋三川，讓我們在生命的忙與亂之中，看見了真，看見了有人風塵僕僕為我而來。我們以為生命中最不可控的愛情，其實是生活的引擎，當它隆隆作響，我們才能夠在躊躇再三的現實裡，重新找回義無反顧的勇氣。
在我這裡，你可以只做你自己
張英姬編劇說，她想要創造一個，可以被我們眾人所凝視的——一個男性最美好的形象。
我反而覺得，張編是在刻畫一種，可以被我們眾人所凝視的，愛情美好的形象。
一種即便傷痛也不用獨自承擔，以長長的對話開啟通往內心的門把，把鎖頭打開，那裡是一個既沒有大女主，也沒有大男主的人生劇本；一個即便我們都有缺點，但我們仍願意互相擁抱的親密關係。
我在《愛情而已》一劇裡頭，看見佛洛姆《愛的藝術》之中所謂愛的體現——在於我們如何在付出愛與收穫愛的過程中，養成那所謂「愛的能力（Loving）」。
愛在這裡，它不作為一種名詞，而是動詞的存在，愛不是純然地接收與給予，而是在不斷地動態的過程中，體認到愛的本質，是我們雙方都具備愛的意願。
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圖片｜《愛情而已》劇照
全劇最深刻的一句台詞，是當梁友安面對外遇父親罹癌的消息，內心糾結，難以和解，在複雜的家庭創傷與作為女兒難以放下的責任與愛裡頭難以權衡。此時宋三川與梁友安比肩坐在小區的長椅上。
三川說，「不想去就不去。沒做好準備沒關係，梁友安，你就只做你想做的事情。」
「誰可以只做自己想做的事情？」
「你可以。」三川說，「你可以。」
我想愛是這樣的，有人可以在那些複雜的，脆弱的時刻，沒有理由，不用說教，斬釘截鐵地告訴你：「你可以。」
你可以。不想背負的我們就不背負，罪惡感是一把刀，不用拿著往自己心頭扎——「在我這裡，你可以只做你自己。」我想宋三川沒有說完的，大概便是這個意思吧。
圖片｜《愛情而已》劇照
愛是互相，是平等，更是平視
關於「而已」一詞，張英姬有自己銳利的解讀，針對《三十而已》與《愛情而已》兩齣劇的自評及觀點，她說：
「《三十而已》和《愛情而已》兩部戲的名字，我都用了「而已」。這是一脈相承的，最想表達的就是這種解放的態度。
《三十而已》講的是解放年齡焦慮，《愛情而已》則是解放親密關係焦慮。
我特別希望觀眾能夠感受到這種解放的力量，不用把所謂的那些社會規訓、刻板的東西往自己身上套。想要一段美好的愛情，是不需要羞於說出口的，永遠要誠實地面對自己的感受。」
我不確定編劇是否也同為佛洛姆《愛的藝術》一書的讀者，但我想，我們都在《愛情而已》這齣劇裡頭看到當代人的掙扎，以及對於「追求愛」的矛盾心態。
人們通常解讀「愛」這件事情，總是帶著一些資本主義的前提，「愛情腦」聽起來很笨，不夠理性，更不足專業——然而如若個人不是一個本能被壓抑而馴化的群體，「愛」這件事情就應該如同我們追求任何事情，一樣值得我們煞費苦心。
因為我們無時不活在關係之中，而愛又是保存「一己」完整的前提下所達成的「合一」，因此愛情而已絕非只是愛情而已，愛是起點，亦是終點；既是一己，也是合一。
宋三川一直都明白這個道理，因此他才能夠拋出那些乍看之下有些大言不慚的名台詞。他說，「我會努力，成為你的底氣，讓你可以做你自己。」
而在這些拋接之中，我們都能藉此領會，那些因為「給予」而充滿能動性的愛，在宋三川與梁友安之間是如何開展的，姐弟戀是其次，重要的在於我們於關係中的能動性，我們同樣掌握某一種共舞的平率，是互相，是平等，也是平視的。
圖片｜《愛情而已》劇照
在愛裡，誰也不須背負
佛洛姆在《愛的藝術》一書裡說：「在愛裡的尊重，是一種認知他人獨特個體性的能力：他人是什麼樣子？我就照他的樣子來認識他。」
正如同《愛情而已》中所言說的愛情，健康而互助，誰也不必仰視、追隨。
在親密關係中，我們誰也不必改變，誰也不必背負，我們比肩同行，時而你拉我一把，時而我拉你一把，誰多誰少那都是暫時的，於是才有了梁友安在宋三川的病榻前，含淚所說的那一段話：
「在今天之前，我一直以為，兩個人如果要在一起的話，至少每個人要付出 50 比 50 的努力，但是今天我知道我錯了，在人生中某些非常重要的時刻，哪怕，對方只剩一個 1 了，你也會拿出你的 99，義無反顧的。」
如今我只剩下 1 了，我也知道你會拿出那 99，擁抱、展現愛的能動性，於是我們都可以起身，甚至有力氣奔跑，因為「愛是我們都希望此能夠依照自己的方式，而不是以『我需要』的方式成長。」宋三川如此，梁友安亦是如此。