月薪嬌妻》以超過20%的高收視畫下完美句點,其中片尾舞更散播世界,《月薪嬌妻》效應讓人反思日本剩男剩女現象,讓我們從平匡身上思考,身為一個 35 歲的剩男,面對什麼樣的社會與情感障礙?在這個時代「專業單身男」的親密關係課題該怎麼做。

也許是社會太過於迅速,或面對國情不同,很難想像還有 35 歲沒擁抱、接吻,和做愛的處男,相信即使在日本也很罕見吧,透過漫畫家「海野綱彌」的角色設定與劇情安排,創造了「津崎平匡」這樣的角色,找來十分天然的「星野源」來飾演,而有了著這異想天開的故事。然而儘管異想天開,部分劇情片段,也有可能是某些讀者的人生寫照。

在夯劇《月薪嬌妻》(原譯:逃避雖可恥但有用)有很多與其說異想天開,倒不如說有點荒謬的設定,但也許真實人生可能比故事更精采,只是沒有披露在世人面前。其中.男主角津崎平匡令人最印象深刻的,是他那顆「敏感」的心,也許多人認為,平匡是一個冷冰冰的人,但實然,他不是,正因為他不是,才有辦法隔絕很多可能令他掀起心底波動的事情,儘管平匡這樣異於常人的敏感,故事中並沒有詳實的提起,但也更增添許多的想像。

不少人認為《月薪嬌妻》是一部拿勞雇關係為幌子的愛情系日劇,但其實勞雇關係貫穿整劇是因為,它不僅是一層掩蓋彼此不安的薄幕,也是一層讓平匡與美栗持續交流下去的黏著劑,當然,也是一堵牆,將情感中的角色隔開來的灰牆。

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《月薪嬌妻》會受到歡迎,許多人認為其中一個原因是男性對於津崎平匡有莫名「魯蛇」、「宅男」的認同感,儘管星野源長相可愛,加上演技清新乾淨,不太具有台灣認為「宅男」的外型條件,但某程度來說,津崎平匡的確「宅」進心底,他害怕失敗、失去依賴的感覺,於是將自己喻為「專業單身男」,便束之高閣,一昧追求內心平靜,好在很多不安的時候,安慰自己「一直以來我就是一個人」,沒事,沒事,就此魯了35年。很多時候,我們不也一樣,雖然不甘寂寞,但在一次次傷害人、被傷害之後,直視「獨身」的事實,並學習享受所帶來的「平穩感」,漸漸的,便失去了依賴的想像。

「沒事,沒事,差點就失去自己了。」

時代變遷,雖然日本近代「群體感」有逐漸下降趨勢,開始比較尊重個體自由,但若問年輕一輩的日本人,群體感還是有種不可抗命的社會精神理念,害怕為他人帶來麻煩,害怕傷害他人,這樣的「溫柔」一直以來也是日劇獨特描寫方式。

《月薪嬌妻》有很大一部分的劇情發展,就是津崎平匡能接受與森山美栗訂下的特殊勞雇契約,並實質上的執行,但不能接受與逃避社會上,例如同事之間的追問,害怕被當成怪人,「逃避雖可恥但有用」但在社會關係上就不適用了。也許這就能說明,津崎平匡能逃避與女性感情上供需矛盾,但不能逃避社會責任(還一路考到東大)。

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許多大學、碩士朋友看完《月薪嬌妻》後,都會拿「逃避雖可恥但有用」來勉勵自己的課業,不好意思喔,如果課業逃避了就會被當哦。

面對相差10年,35歲未婚男性,還有追愛的可能嗎?老實說,10年,不是一句「忘年之交」可以填滿的差距,撇除男女之間在日本仍有社會地位上的差距,風見涼太在見到土屋百合前,曾說「最怕那種硬要打扮的女生,幾歲的人追求幾歲的美麗就好了。」

男性不也如此,35歲處男,沒擁抱、接吻的經驗,連牽手都戰戰兢兢,津崎平匡知道,這與社會與自己想像模擬的35歲男性不一樣,然而,這也是長期以來逃避的結果,他也接受,只是唯一感到虧欠的,還是平匡的父母親,在遇到美栗前,平匡的自卑感來自各式各樣的角度。只是35歲了,難道就沒有追愛的權利?

「我怎麼會覺得美栗跟我一樣?一開始我以為我們都是那個渴望被需要的人而已。」平匡一度很想放棄美栗時這麼想著。

應該很多年齡差距甚大的情侶,也許都想過這個問題吧,「我們根本從本質上就有所不同」,但這種渴望溫暖的心情又和年齡差距產生矛盾,其實平匡後來對風見說的一席話,也正好反映了一些事實,「我們本來就是不同的組成」,每個人的先後天條件、成長背景和遇到的事件都不同,儘管某一時代反映的會是較為類似的價值觀,但若不夠過溝通,也很難一拍即合。

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平匡常常對自己的提問,宛如一座孤島,除了反映自身矛盾外,更多的是束縛自己的勇氣,減少改變的契機。

「每天小鹿亂撞多傷身!」平匡曾對同事的質疑,做出這樣的回應。

「好像小孩子一樣,好想立刻見面。」在平匡向美栗道歉後,平匡想要把之前沒擁抱到的全部補齊,美栗心裡這麼想著。

無論幾歲,在愛與情感面前,流通的感覺是一樣的,剩下不同的只有經驗,然而,儘管經驗有所不同,也不代表,面對真心,應該就得否定自我的悸動,撤回追愛的勇氣。

看似有點微妙設定的《月薪嬌妻》,大概想要傳達的就是一種,逃避可恥雖然有用,但當你看到能讓對方、自己改變,構成「彼此」的可能性時,就應該要相信自己,相信那股「不做就會後悔」的勇氣。