《十七歲》藝術總監潘列斯：女人，不該被視為媽媽或待嫁閨女

她是才華洋溢的插畫家和藝術總監，飽嘗準老闆們的歧視，這些人被她的作品吸引，卻又輕視她本人。後潘列斯應聘為《十七歲》（Seventeen）雜誌的藝術總監。

《十七歲》不輕視讀者的智慧，不以上對下的態度指導讀者，把她們視為年輕獨立的女性，而非待嫁閨女或準媽媽。在潘列斯品質保證的帶領下，《十七歲》的設計令人眼睛為之一亮，視覺內容不遜於文字內容。

我們努力於讓平凡的東西吸引人，但不是靠虛假的魅力這種煩人老梗。

相對於炫惑的七寶樓臺，你可以說，我們試圖傳遞真實的迷人之處。

Cipe Pineles 賽普‧潘列斯

奧地利│1908–1991

1. 設計《十七歲》、《魅力》等多本具時代意義的雜誌

2. 任教於 Parsons 設計學院逾 20 年

3. 第一位入選紐約藝術指導協會 & 名人堂的女設計師

設計師賽普．潘列斯永遠無法光憑作品而被世人記得，這實在是一件不幸之事。她是才華洋溢的插畫家和藝術總監，設計過好幾本具有時代意義的雜誌，作為第一位在 1943 年入選為紐約藝術指導協會（Art Directors Club, ADC, 或譯藝術指導俱樂部）會員的女設計師（經過十年的推薦），以及第一位於 1975 年入選名人堂的女設計師，卻還是不久前的事而已。

潘列斯出生於維也納，但在波蘭長大，她和家人在 1923 年移民到紐約。從普拉特學院（Pratt Institute）畢業後，她飽嘗準老闆們的歧視，這些人被她的作品吸引，卻又輕視她本人，最後她在有多重專業領域的 Contempora 設計事務所找到工作。她為紡織品公司 Everlast 設計的案子令康得．納斯（Condé Nast）的妻子蕾斯里（Leslie）印象十分深刻，她將潘列斯找來擔任《時尚》、《居家與花園》（House and Garden）、《浮華世界》（Vanity Fair）等雜誌的藝術總監 M. F. 阿迦（Agha）的助理。

身為設計部門的唯一女性，潘列斯在阿迦的嚴格督導下始終表現亮眼。1942 年她出任時尚雜誌《Glamour》的藝術總監，開發當時被視為保守的中間市場，發揮她那風趣又獨樹一格的風格。

《時尚》封面，1939 年 12 月。圖片｜大雁文化提供

在短暫為巴黎服役的女性編輯過出版品後，潘列斯應聘為《十七歲》（Seventeen）雜誌的藝術總監。這本雜誌係因應戰後新興的青少年市場所創刊，由海倫．華倫汀（Helen Valentine）擔任編輯。《十七歲》象徵著出版界的新品種，不輕視讀者的智慧，不以上對下的態度指導讀者，把她們視為年輕獨立的女性，而非待嫁閨女或準媽媽。在潘列斯品質保證的帶領下，《十七歲》的設計令人眼睛為之一亮，視覺內容毫不遜於文字內容。

1950 年潘列斯成為《魅力》（Charm）的美術編輯，這本雜誌針對的群眾就是像她一樣的職業婦女。為了把這個已經被人做爛的題材用新鮮又引人入勝的方式重新推出，她找來一批令人興奮的藝術家和攝影師來作為後援：拉狄斯拉夫．蘇特納、安德列．柯爾代茲（André Kertész）、赫伯．馬特，和年輕的席摩．喬威斯特（Seymour Chwast）。1962 年，在短暫任職《小姐》雜誌（Mademoiselle）的美術編輯後，潘列斯的生涯又再度轉向，她開始任教帕森斯（Parsons）設計學院，教授編輯設計，同時擔任學校出版社的負責人。這個工作她一做便超過二十年。

潘列斯與美國平面設計界的兩位巨擘有過婚姻：比爾．高登（Bill Golden）和威爾．伯丁。她的成就，最後終於得到男性同儕的認可。阿迦花了十年的功夫推薦她（加上高登的助力），總算被 ADC 接納為會員。三十多年後，她在 1975 年登上 ADC 名人堂。