2016奧斯卡，在奧斯卡男主角預測過後，我們來看看這屆入圍的女主角們。凱特布蘭琪、布麗拉森、珍妮佛羅倫斯、夏綠蒂蘭普琳與瑟夏羅南，她們出演女人的故事，女人沒有典型，也不該有標準答案，哪一位是你心目中的第88屆奧斯卡影后呢？留言告訴我們！
奧斯卡來到第88屆，女主角的靈魂穿越時空而來。
1950 年代，凱特布蘭琪攜著卡蘿的柔情似水，不再願意否認愛情；來到奧地利，布麗拉森以五坪空間為起點成為母親，女人的名字除了母親還有更多；珍妮佛羅倫斯詮釋90年代的單親媽媽，四十歲追逐夢想的難；夏綠蒂蘭普琳等著45年的結婚紀念日，婚姻生活一片一片斑駁；瑟夏羅南尚且年輕，從布魯克林到愛爾蘭，迷惘煩悶地追尋家的方向。
細數奧斯卡88屆入圍女主角，當她們說起演戲，那是既痛快又兢兢業業的一回事。
《因為愛你》凱特布蘭琪的抑鬱愛戀
「如果你是個演員，你會希望遇到懂得你的觀眾，而這和追求名聲非常不同。」——凱特布蘭琪
凱特布蘭琪是個不願討好觀眾的演員，看她演戲，多數時候，我屏氣凝神等她一個眼神，等她呼喚我們。記得她在《藍色茉莉》裡蒼茫迷亂，那是落難貴族最後的掙扎，不願讓你看穿她的脆弱；想念她在《因為愛你》的抑鬱狂躁，那是抹去了任何回頭路，最後說出「我愛你」的心甘情願，最後那一幕的眼神，陪我想念所有相愛的樣子。
「我的至愛，人生若沒有意外，到頭來都會圓滿。我任何解釋都不會讓你滿意，你會一直追尋答案，因為你還年輕，但終有一天你會明白。」——《因為愛你》
《因為愛你》的故事發生在五零年代的美國，卡蘿遇見19歲的少女特瑞絲，愛情從眼神開始生根，從指尖開始騷動，那是同性愛戀被以疾病之名審判的年代，她們要駕著車開上橫貫東西岸的高速公路，希望能夠頭也不回。
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《不存在的房間》布麗拉森的切身疼痛
「作為一個演員，最讓人興奮的是創造角色，而這同時也讓演員戰戰兢兢，因為從無到有，我們有太多空白要填，有太多方向可以走。」——布麗拉森
布麗拉森是極其有說服力的演員，看她演戲，痛與愛都是內化的，不刻意張狂。她以《不存在的房間》裡媽媽一角，奪下演員工會獎與金球獎戲劇類影后，她想像劇中角色裘依受困房間，遭性侵、反抗無用、生下小孩、斷糧、缺乏維他命D的日子，她並不是在幾種表演方式裡選擇了裘依的樣子，而是裘依自然而然成為她體內的一部分。
「你還記得我說過愛麗絲夢遊仙境的故事嗎？跟愛麗絲一樣，我也不是一開始就在這個房間。」——《不存在的房間》
《不存在的房間》講的是性暴力，也是生活全盤遺失的暴力。布麗拉森演出不典型的受暴者與不典型的母親，將角色凝練成不脆弱也不堅強的複雜體，這不是樣板的寓言故事，而是叫人看了疼痛的真實人生。
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《翻轉幸福》珍妮佛勞倫斯的一無反顧
「每一次演戲，我都希望能挑戰從前沒演過的角色。」——珍妮佛羅倫斯
看珍妮佛羅倫斯演戲，好像已是這一代觀影經驗裡自然而然的記憶，就像呼吸。她的角色總靠我們很近，無論是《飢餓遊戲》的凱妮絲、《派特的幸福劇本》的蒂芬妮或《X戰警》的變形女，在印象裡鮮活靈動。
「你不要以為這世界欠了你什麼，這世界什麼都不欠你。」——《翻轉幸福》
《翻轉幸福》改編自真人真事，珍妮佛勞倫斯詮釋發明魔術拖把的單親媽媽喬伊，拿下金球獎音樂與喜劇類最佳女主角。那是1989年，理想太遠，生活太近，喬伊卻還沒忘自己追求夢想的眼神，不願妥協，不怕受挫，為自己而活。
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《45年》夏綠蒂蘭普琳的內斂悲傷
「演員從不只是演，而是從內心深處挖掘出真實的情緒與感受，交託在觀眾手上。」——夏綠蒂蘭普琳
看過《45年》，會讓人感嘆認識夏綠蒂蘭普琳認識太晚。她以《45年》一角，奪下柏林影展影后，她飾演的凱特‧莫瑟情緒很內斂，一層層的斑駁出悲傷，在45年結縭以後，眼睜睜看著已經死去，不存在的前女友，像魂魄鬆動婚姻的孔隙，揭開寧靜風暴。這部電影不企圖給你標準答案，要你跟著質疑，婚姻有多脆弱。
「我們一起吃晚飯，然後上床睡覺，然後起床，然後再重頭來過。」——《45年》
45結婚週年前夕，凱特‧莫瑟面對不全心全意愛著自己的丈夫，面對一個身為「次要選擇」的自己，生活一天一天被懷疑與猜忌分解，這場快樂的慶祝戲碼還要不要演下去？夏綠蒂蘭普琳慧黠地說，你無法用片段破碎的演技矇騙過觀眾，好的演員，會帶觀眾進入她的世界，演員會老，但表演不會。
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《愛在他鄉》瑟夏羅南的迷惘煩悶
「我從來不曾覺得自己是所謂的『童星』，我覺得我只是很幸運的，很早就開始演戲。」——瑟夏羅南
許多時候會忘了瑟夏羅南只有21歲，她那麼出色，那麼純熟，13歲時演出《贖罪》就獲得電影學院、金球獎、奧斯卡女配角獎提名，而後我們在《蘇西的世界》、《少女殺手的奇幻旅程》、《歡迎來到布達佩斯大飯店》與她相遇，她演起角色，不用台詞說服你。
「我無法花錢買到你想要的未來和生活。」——《愛在他鄉》
《愛在他鄉》改編自柯姆托賓得獎小說，推開大門，新生活開始了，瑟夏羅南飾演的少女艾莉絲帶著迷惘離鄉又返鄉，心緒遊走在兩個國度，兩種愛情。這是個平凡的故事，一如我們每日煩惱的人生，你想為自己選擇什麼樣的生活，追逐什麼樣的人生，那裡就會是你的家。
五個演員，五個故事，五段人生，你始終無法也不需要定義女人，她們的身體與姿態要從樣板故事掙脫，溢出框架，生靈活現。這一屆奧斯卡，開始注意到更被珍視的陰性氣質，更豐沛的女性樣貌，女性成長不再只有少數幾種成功的脈絡，我們要訴說女力，也要談性別的難。
我在想，能不能有一天，不再需要分誰是影帝，誰是影后，沒有帝與后的相互依從關係，會不會讓演員與故事都更加自由？我期待未來的奧斯卡，能回答我。
