為你挑劇｜《那年，我們的夏天》生命中遺落的那片拼圖：我值得擁有這樣的幸福嗎？

人與人之間的關係，最終都要回歸到「自己」本身如何對待自己。通過《那年，我們的夏天》重新學習去相信，自己值得被愛。（內有劇透，請斟酌閱讀）

文｜蔡秀娟諮商心理師

每個人身上都有著過去生命經驗的影子，我們帶著這些影子生活，有時候這些影子會消失，甚至感覺不到它的存在，但有時候，這些影子則如影隨形的影響我們與身旁人事物的相處。

圖片｜《那年，我們的夏天》劇照

如同劇中的小雄、延秀、志雄，三人明明對於擁有幸福是那麼的渴望，但卻又在幸福靠近時選擇保持距離，而為什麼明明渴望著卻又在靠近時保持距離，這個部分可以試著從三人的成長脈絡來思考。

兒時受父親的遺棄，雖最後被善良的養父母收養，但內心仍擔心著自己不屬於這個家。

總會擔心自己無法成為像養父母一樣美好，因而選擇被動且看似豁達的態度過著人生（大學時作品被抄襲但選擇重畫、感情中總是處於被動的位置）。

但其實小雄內心其實時刻恐懼著自己若是「多做些什麼」，就會破壞目前的平衡，而讓他人對自己失望，所以小雄面對人生最好的方式即是「不要積極」。

自小與奶奶相依為命及家中欠債的緣故，讓延秀養成獨立堅強的特質，顧好自己似乎也就成了她生活圭臬，但這也讓延秀的成長路上徒增許多的孤單及失落。

此外，因欠債的因素，延秀的生活時常處於變動（以為生活好轉時，家中突然被砸、奶奶突然身體抱恙，導致缺席了小雄畫展）。

在「歸屬感」與「掌控感」都匱乏的情況下，也使得延秀在看似獨立外表下其實更多的是內在的不安全感。

所以延秀面對人生最好的方式即是「取得掌控權」。

自小父母離異，由母親一人辛苦扶養。

由於母親內心的結，導致志雄成長過中「鮮少感受到母親的支持與陪伴」，而在僅有的母子時光中，也不見母親看自己一眼。

志雄的眼光總是望著母親，而母親則總是別著頭若有所思的看向遠方。

而志雄對於母親的言行，看在眼裡的同時內心有著說不出的苦澀，逐漸志雄也慢慢將內在封了起來，不去奢求那些不屬於自己的人事物，也就不會迎來失落與苦澀。

所以志雄面對人生最好的方式即是「不要展現心意」。

有時候我們因為害怕受傷，淡化了能再一次被愛的可能

圖片｜《那年，我們的夏天》劇照

與其說是一部愛情劇，倒不如說是描述一個人如何再一次的去相信自己是「值得被愛」及「有價值」的過程！

我們可以試著去思考劇中小狗鐘鐘的部分，因過去被遺棄的經驗使得牠即便被新主人細心照顧，但仍對外在人事物感到害怕與抗拒。

此一部分可以呼應，小雄對於新的感情及生涯的膽怯、延秀對於感情及自我忐忑、志雄因兒時回憶而選擇封閉的內心。

鐘鐘的主人，其實並未強迫狗狗一定得與人互動，反而是耐心的帶牠出門散步，看看外面的世界，直到後來，牠無法在待在家中甚至可以和主人以外的人出去玩。

小雄問著：「你做了些什麼？」

而主人只是淡淡回應著：「我沒做什麼，是牠自己決定的。」

有時候，並不是別無選擇，而是因為害怕再一次受傷，選擇淡化了其他的可能。

當我們不斷盼望著他人為我們拼上最後一片拼圖，卻忘了，原來那片拼圖一直在自己手中。

圖片｜《那年，我們的夏天》劇照

促發一個人的改變，除了外在環境的支持與陪伴以外，我覺得更為重要的是，一個人願意去談論過去生命經驗帶來的影響與感受，看見與理解這些經驗背後可能的故事。

但理解不代表要合理這些對待的方式，如延秀父母的缺席和債務、小雄父親的遺棄、志雄母親的漠視。

而是接納這件事的存在，並理解過去事件的發生與自己的價值或值得被愛與否無關。

如小雄雖過去被遺棄但養父母仍對自己疼愛與照顧；雖沒有父母親及平凡的生活品質，但延秀仍受奶奶的陪伴及工作上好的際遇；雖兒時沒有被適切的陪伴與照顧，但志雄在工作上受到提拔與同事的欣賞。

此外，其實光是表達出來這件事，就具有療癒性。

因為代表著更靠近現在而非過去，使得我們有機會走出過去的束縛，思考眼前人事物與過去的差異，因著這個思考，也讓刺激（人事物）與回應之間可以多些彈性跟可能。

自由選擇可以的互動及回應，從而變得主動去回應這個世界帶給自己的訊息。

所以，看似被過去綁得動彈不得的我們，只要試著去看見自己的狀態跟處境，其實我們是有能力為自己的生活做出新的選擇與嘗試的。

而這每個當下的害怕與掙扎其實都是不斷在形塑出新的樣貌。

如同小雄最後選擇不再逃避，鼓起勇氣面對自己的內心，並將內在所思所感與延秀及養母分享；延秀選擇不再緊握手中的掌控權，釋放出內心的柔軟，忠於自己的心意守護著關係及留在原本的公司；志雄在前輩的提醒下，打開塵封已久的情感，回憶過往的點滴，試著與母親及他人重新互動。