Handsome Lady，走入精靈女王與藍色茉莉凱特布蘭琪的衣櫃，隨她飾演的角色穿梭在性別與歷史之間。
圖片來源：nerd reactor
凱特布蘭琪，《魔戒》的精靈女王、與《伊莉莎白》的伊莉莎白一世，她眼神銳利、帶著仙氣與魔性，遊走在不同界別、駕馭各種角色，從女王到主婦、從逃犯到特務、從教師到通靈者、從好萊塢傳奇女星凱薩琳赫本到傳奇音樂人巴布狄倫，今年 48 歲的她，不只擁有女王的高度、販夫走卒的廣度，也體現專業演員的深厚功夫。
不只是女王
凱特布蘭琪出身澳洲，1998 年，她出演電影《伊莉莎白》，為了盡可能貼近史實，她請來老師教授古典英語、研讀大量傳記，她也減重、漂白眼睫毛與眉毛，並且毫不猶豫地剃光頭頂前半部頭髮，重現伊莉莎白一世的寬厚額頭，再套上伊莉莎白女王衣著的標誌性特徵：誇張的皺摺頸領（Ruff），如女王還魂般重現懾人風華，以及在她統御下的大英帝國黃金時代。
圖片來源：《伊莉莎白》劇照
這部電影，也是她的生涯轉捩點，她獲得了第56屆金球獎最佳女主角，在影壇上奠定知名度與人氣；2001年，她開始演出《魔戒》系列電影中的精靈女王凱蘭崔爾。她獨特的氣場與脫俗氣質，使得女王角色充滿說服力，令人印象深刻。
不過，緊接在兩個女王角色之後，她在柏林影展開幕片《天堂奔馳》，飾演為愛逃亡與剃頭的女逃犯。
「作為演員，我希望自己能夠拓寬人們對既有世界的想像。」凱特曾在專訪中表示，身為演員最快樂之處，來自於思考人物「為何會那樣做」。
圖片來源：電影劇照《天堂奔馳》
「為何這樣做」的想像，不是僅僅揣摩角色的情緒，而是把視角放遠拉廣，去理解一個角色的背景：成長在什麼年代、身處哪個階級、來自什麼家庭、什麼樣的經歷養成了這個角色，促使她／他們「這樣而不是那樣」做決定。
凱特布蘭琪的功夫，其實是社會學想像力，看她飾演的角色，你總覺得自己不只是看見一個人，而是看見一個時代、看見階級、看見族群、看見性別，於是你見樹也見林。
2015 年，她深受《因為愛你》這部電影濃重的憂傷氛圍與禁忌感吸引，女主角凱羅的脆弱與性格上的瑕疵魅惑了她，於是凱特布蘭琪接下了《因為愛你》的凱羅一角。
「其實，讓凱羅和特瑞莎分開的不只是性別問題，」她解釋，「還有階級差異、年齡的鴻溝等。」但確實，性向在那個年代仍是關鍵，「而凱羅知道與體制衝突的代價，她必須精心策劃每次的接觸，如同在策劃犯罪一般。」凱特接受英國衛報專訪時，曾明確點出這段關係的錯綜複雜不只來自性別，這些，就是性別議題的多元交織性（intersectionality）。
在華美服裝裡見證一整個時代
圖片來源：《因為愛你》劇照
《因為愛你》不單靠凱特布蘭琪與魯妮瑪拉的演技支撐，也非常倚賴服裝呈現兩位女主角的階級差異。
電影的背景設定在 1950 年代，女主角凱羅的服裝精準呈現了當時中上階層時髦女性的打扮，服裝設計師 Sandy Powell（同樣也是三次奧斯卡獎得主）解釋，「我也可以製作一套 Dior 的新風貌式服裝（the New Look），這在當時無比風行。但這樣的服裝套在凱羅身上不太合理，因為這個角色性格有一定程度的節制與壓抑。」
Sandy Powell 從當時的《Vogue》和《Harpers Bazaar》做研究和蒐集資料，畫出了凱羅的一整個衣櫥。其中最經典的，便是這件湖水綠洋裝。
圖片來源：The Weinstein Company 與 Powell 的素描
相對於凱羅的時髦，在百貨公司初遇時擔任櫃姐的特瑞莎，穿著顏色深沈與材質樸素的服裝。
在 Sandy Powell 的研究中，她發現 1950 年代的百貨公司沒有制服，櫃姐的服裝潛規則，是穿著極深色的服裝與購物者區別，避免搶奪購物者的風采。
不過 Sandy Powell 在刻意讓特瑞莎在黑色洋裝內穿上芥末色的條紋高領，凸顯特瑞莎有些反叛的特質，並且創造兩人初遇時，那令人心跳加速的不安定氛圍。
圖片來源：The Weinstein Company 與 Powell 的素描
我喜歡男裝，也真心喜歡馬甲
凱特亦曾在電影《搖滾啟示錄》中飾演傳奇搖滾音樂人巴布狄倫（現在他也是諾貝爾獎的桂冠詩人），她巧妙演繹巴布狄倫細微的陰柔、善感、憤世嫉俗與頹廢。同一部電影中還有另外五人飾演不同時期的迪倫，但凱特精細的琢磨演出強壓其他演員風采，一舉拿下威尼斯影展影后以及金球獎最佳配角。
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圖片來源：《搖滾啟示錄》
事實上，學生時期的凱特喜歡打領帶、穿西裝，也常剃光頭髮，她的中性扮相極具魅力，但是喜歡男裝，就一定是同志嗎？這樣的想像實在太扁平。她的服裝喜好，幾乎和她飾演的角色類型一樣廣闊，「我屬於那種喜歡馬甲（corset）的怪獸。」凱特曾經這樣和媒體說。
在當代，馬甲常被視為進步女性必須唾棄的舊時代服飾與象徵之一，它緊勒著女性的身體使女體變形，腰部收緊、並使胸部集中膨脹成一個大弧度的「單峰」（monobloom）。二十世紀，從馬甲到胸罩的演進，在時代意義上象徵著女性愈趨解放、身體迎向自由。
可是當人們拒斥馬甲，並將其指派至「政治不正確」的位置，喜歡馬甲的女性感覺自己被遺棄了。然而，女性主義並不是要女人「你必須內建一個小警總去判斷什麼是進步、什麼是退步，並只能喜歡象徵進步的那些。」凱特的坦承，讓我們反思當女性身體逐步解放，距離擺脫思想的桎梏，是否還差一步？
人體並非一張考卷，沒有對錯，當觀念落實下來，就必須長出彈性和同理。
凱特的直白發言，讓人看見率性與誠實會是真正令自己感到自在的解放型態。
圖片來源：L’Uomo Vogue
誰不擔心變老？但我更害怕我的臉孔沒有歷史、沒有幽默感
在戲劇裡，服裝裂變她的身份、讓人超越現實處境，去想像另一種時空。凱特說，當她失眠的時候，她常常會上網逛逛 style.com，去看看各形各色的人，如何用服裝說自己的故事。
曾被評選為好萊塢最聰穎的 50 人、史上 50 位最性感／美麗的電影明星、最佳衣著第一名等。她時尚，也正視年老：「當然一定會擔心變老，別欺騙自己了，我們全都害怕死亡。我只是不會因為自己的笑紋變深而感到恐慌，畢竟，誰會想要一張沒有歷史、沒有幽默感的臉孔？」
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誰不擔心變老？但我更害怕我的臉孔沒有歷史、沒有幽默感。
穿梭在截然不同的角色之間，凱特說，「演戲就像是回到 12 歲時去朋友家過夜，能半夜不睡覺、能有機會做平常不會做的事。」
當此生有其極限，電影就是演員的任意門，作為對生命體驗最貪心的一群，演員們藉由表演去想像、經歷、超越既有人生，「要是可以選擇的話，希望能夠死在排練室裡。」凱特這麼說。
凱特布蘭琪體現的價值純粹，她的活法卻也挑釁，從天神、精靈到人類，從史前神話、中世紀到當代，從男性到女性，從異性戀到女同志，她是身經百戰的西方千年女優，看見她在鏡頭前，便要忍不住自我質問：你敢不敢誠實面對自己、去經驗所有你想體驗的並且全力以赴？
圖片來源：Madame Le Figaro
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圖片來源：Vanity Fair
