描述了延續四代的女性悲慘故事，2019 年台北電影獎入圍電影《野雀之詩》，故事從中壢的女孩阿麗開始，將兒子寄養在阿嬤家，而兒子就這樣看盡母親在工作與愛情中的掙扎與痛苦。有人說，這樣的題材已經過時了，但事實上，如此類型的議題，在台灣各個角落真實發生。
由李亦捷領銜主演、《我們與惡的距離》的「老謝」夏騰宏、游安順、陳淑芳與新演員高於夏共演的 2019 年台北電影獎入圍電影《野雀之詩》，描述在中壢掙錢逐愛的年輕女孩阿麗（李亦捷飾演），把兒子小翰寄養在山上的阿嬤家生活，但山上小學即將廢校，兒子小翰投靠母親同居，期間看盡媽媽在職場與情場上不盡如人意的挫折樣貌，身為「乖小孩」的他，也只能在母親殘破脆弱的羽翼之下，安靜長大。
圖片｜《野雀之詩》劇照
《野雀之詩》以老男人賣鳥供顧客買來「放生做功德」的荒唐社會現象破題，點出多數女性都只能在男性設立的遊戲規則中夾縫求生存。女性連「自由」都被含括在男性的交易裡頭。劇中李亦捷曾被阿嬤帶大，長大出去闖以後也只能把孩子繼續託付給阿嬤。由「阿祖」所帶大的孩子，聽起來多麼駭人，當代年輕人各個泥菩薩過江、沒有能力生養小孩的困境現象是否會一直延續下去？
圖片｜《野雀之詩》劇照
但另一方面，電影沒說的是，或許陳淑芳所飾演的阿嬤（阿祖）也曾有過不為人知的過往，她是否曾拉拔過自己的孩子、孩子的孩子，乃至於孩子的孩子的孩子？《野雀之詩》透過阿祖一角，似講了個台灣女性基於愛，而無限輪迴在嘗試付出的苦痛之中，曾有過的美貌與美貌終有一天都可能煙消雲散，成了滋養後代的無悔養分，直到入土為安的那一天，才展露出風霜的淡然慈笑，離開。宿命也好，輪迴也罷。女性對愛永無止盡的 trial and error ，這樣的電影，讓身為女性觀眾的我，每次看每次都感到不適。
圖片｜《野雀之詩》劇照
我很討厭《野雀之詩》還原了男女爭執時，男人總能以暴力取勝的血淋淋事實，也討厭女人感受到一點點愛情的真實，就妥協願與渣男共存的脆弱性。然而這卻也是《野雀之詩》誠實與勇敢的地方，台灣女人這麼好，但配得上她們的男人卻找不太到。若有男人因而體認到女人總是在屈就，而決定驅動自己要變更好的自覺，那或許就是這部電影最大的價值。(推薦閱讀：
怕的就是，明明在今年台北電影節出現了像是《灼人秘密》的吳可熙、《野雀之詩》的李亦捷、《大餓》的蔡嘉茵、鏡文學《住戶公約第一條》的謝欣穎與《完美 Lily》的王渝屏和丁巧唯，甚至《傻傻愛你，傻傻愛我》的郭書瑤，如此描述女性在當代社會的弱勢景況，或受到性剝削的故事時，還有人會認為議題過時或刻板（我真不想說這就是評論者最無知也漠視性平的時刻）。問題不解決，就不該去談論這問題是否過時或有沒有人想看，因為不想看的東西，不代表就不應該存在。。而李亦捷更是演盡了我所想像中的傳播妹，她在片中很美、很放，一個女演員要為演戲做到多大的犧牲？《野雀之詩》就是個基本範本。劇情中其所飾演的阿麗在身不由己的生活中，幾度表現了女性情慾自主，光看她在這麼一丁點任性空間裡面消極地爭取自己，就可看出女人依然有多難當。只盼這個延續了四代的女性悲慘故事，能在乖孩子小翰長大之後嘗試改變它，或在我們有生之年能夠看見，一點點的改變也好。
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圖片｜《野雀之詩》劇照