蘭陽平原到奧地利國家劇院！林美虹：抱著信念，你會走得很遠

撰文：臺中國家歌劇院／攝影：拉風攝影／圖片提供：Tom Mesic

「這位蘭陽女兒，如何由臺灣舞上國際舞台、執掌歐洲劇院舞團，又如何從不同文化汲取養分，化為創作動能？」

編舞家林美虹曾先後擔任三所德國劇院舞蹈總監，現任奧地利林茲國家劇院舞團 TANZLIN.Z 舞蹈藝術總監。旅歐 30 餘年的她，今年是她第 2 次帶著作品返臺，離上次帶領德國達姆國家劇院的《天鵝之歌》參與「台灣國際藝術節」已是 8 年前的事。本次專訪，除了介紹 11 月將在臺中國家歌劇院上演、甫獲奧地利國家音樂戲劇藝術獎「最佳整體舞蹈藝術作品獎」肯定的《小美人魚》The Little Mermaid 外，更要帶領讀者一探林美虹從臺灣舞向世界的生命軌跡。

圖片提供｜Tom Mesic

年少編舞夢 從蘭陽平原躍上歐洲舞台

「我很小的時候就知道我要編舞了。」提到創作，視訊螢幕另一端的林美虹眼中閃爍熱情，彷彿一路上不曾懷疑過。1970 年，在還沒有舞蹈實驗班的年代，孩子若想跳舞，民間舞蹈社團是不二選擇。由秘克琳神父成立的蘭陽舞蹈團，是林美虹的舞蹈啟蒙地；在她的記憶當中，兒時幾乎是以一種「住在舞團」的專注力面對心愛的舞蹈。也多虧秘神父居中牽線，蘭陽舞蹈團在臺灣外交處境嚴峻的當時，即率先帶領一群青少年舞者前往義大利公演。年少時期於歐陸舞台四處演出的經驗，讓她對於出國跳舞毫不陌生，15 歲那年，獲天主教教會獎學金贊助，她毅然決然地背起行囊，隻身前往義大利羅馬國家舞蹈學院接受古典芭蕾訓練，開始另一段深刻的身體養成。（推薦閱讀：以詩作舞！專訪編舞家余彥芳：讓自己成為舞蹈的語言）

走近大師 卻不留戀庇蔭

羅馬的學業完成後，原本打算回臺的林美虹卻在一次觀賞碧娜．鮑許（Pina Bausch）的作品《在山上聽見呼喊》Auf dem Gebirge hat man ein Geschrei gehört 後大為震驚，那是當時的她所不瞭解的表現方式，促使她決定到德國繼續探索。就這樣，生命之流再度將林美虹推向另一個關鍵階段：德國埃森福克旺藝術學院（Folkwang Hochschule）時期，剛好也是碧娜．鮑許擔任系主任的年代。

「福克旺強調藝術人格的啟發，對我的創作來說很重要。」林美虹回憶道，經歷蘭陽與羅馬扎實的身體養成後，福克旺要林美虹專注於純樸的身心表現。於是，她在此階段逐步擺脫形的束縛，培養作為創作者更成熟的藝術視野與心法。戰鬥意志堅強的她，在福克旺畢業後，便堅定往外走，尋找自己的天空。

圖片提供｜Tom Mesic

綻放跨文化能量 展現非凡藝術高度

是什麼樣的能量，讓林美虹作品屢創巔峰？除了源自初衷的熱情，還有她永遠抱持「無止境學習」的態度。閱讀是她每天的習慣，觀察生活更是她時刻的狀態，於是其作品多從文學與生活出發，體察人性，透過舞蹈創作交織生命的悲苦喜樂與曖昧複雜；加上歐洲的劇場有完整的製作體系與分工模式，對身負沉重創作工作（每年推出 2 到 3 部全新作品）的林美虹來說是無比助力，得以將更多的心力放在編導工作上，發揮更大的創作能量。

《小美人魚》 關於「他者」的宿命寓言

這次來臺演出的《小美人魚》，上下半場兩齣童話故事的組合，靈感分別來自王爾德《公主的生日》及安徒生《小美人魚》。林美虹選擇童話，其實指向現實。兩齣童話故事的主角，「小矮人」與「人魚公主」均處於「外來者」身分—在林中被捕獲的矮人，被當作生日禮物送給公主，他開心跳舞，卻驚嚇於鏡中的自己與貴族之間永遠的差異，心碎而死；寂寞的人魚公主戀著陸地上的王子，於是向深海女巫求助，賭上磨難身心一途，挑戰無法跨越的差異。戀情無果，認同失敗，人魚公主最後選擇昇華靈魂以更高視角看待差異。

劇中主人翁如此，兩齣作品的音樂家似乎也有著相同宿命，身為猶太人的弗朗茲．施雷克爾（Franz Schreker）及因外貌而不被愛人接受的亞歷山大．馮．哲林斯基（Alexander Von Zemlinsky）皆在當下的時代經歷「他者」狀態。兩人音樂被標籤上「頹廢」而不被認同，直到 80 年代才被再度正視。

推薦閱讀：專訪中國編舞家楊朕：藝術家不必裝，活得像個人就是了

那麼，《小美人魚》與林美虹的生命連結為何？她說：「透過作品我看見自己，也相信藝術家每個階段的創作，皆與其生命狀態密不可分。」亦即，從經典童話出發，更多指向的是編舞家眼中的真實世界，她透過作品，說了千言萬語。

圖片提供｜Tom Mesic

迎回臺灣的世界巨人

提到臺灣，林美虹仍有著濃厚的情感，尤其蘭陽作為舞蹈啟蒙地，無論走了多遠，她總不忘回望家鄉。她說：「當你在做自己喜愛、相信與執著的事情時，我相信它可以給你很多力量，擁有信念，這是很重要的一件事。」