【閱讀女作家】瓊瑤：上一次你為愛癡狂，是什麼時候？

很長一段時間，我每次去 KTV 都要在氣氛正火熱時，點上一首動力火車的《當》，沒有意外的話，總是能全場一起放聲吟唱完開頭最高亢的那段嘶吼。時光在包廂中被拉回世紀末，橫跨 1998 到 1999，那幾年裡週一至週五的晚上八點，我還沒打開家裡電視，就能在後陽台聽見防火巷那頭不知哪戶人家傳來了《還珠格格》的主題曲。少女未識愁滋味，卻已能閉眼唱出：「當山峰沒有稜角的時候，當河水不再流，當時間停住，日夜不分，當天地萬物化為虛有，我還是不能和你分手。」

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大約不只是我，許多走入花樣年華前的女孩，所幻想與感知到的第一種愛情、第一種分手、第一個基本款羅曼史，都是瓊瑤。她是作家張曼娟和郝譽翔都曾明言仿效、觸動第一根書寫心筋的祖師奶奶，她們讀著《窗外》、《幾度夕陽紅》與《煙雨濛濛》走過了年少，瓊瑤也跟著挺立過 70、80 年代，從大螢幕走入另一代人的電視機。而瓊瑤女郎也從林青霞、陳德容到趙薇、林心如，隨時代翻過幾轉，只有一對大眼和秀眉、朱唇，凝結成一種瓊瑤式的永恆美感。我有過一個因為看了《一廉幽夢》，而在家裡掛上一串珠廉的小學同學，即使珠簾經常在她父母進她房時揮打到人，她仍堅持不拆。也有許多同學只要寫情書、傳曖昧紙條被老師發現，總會被唸上一句：「你們是看太多瓊瑤嗎？」而老實說，我們確實看了許多的瓊瑤。

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不知原因，我在許多年後的幾個片刻，總會在看到宮崎峻時，想起瓊瑤，雖然除了年齡相近，他們幾無共通點。從 2000 年後，他們的創作時間軸線趨緩，2010 年後不約而同的接近了一種靜止。只是，每當我想起陳德容在《梅花三弄》裡為愛癡狂的模樣，我總能無端體會到宮崎駿曾自述的一段話：

「我是一個 20 世紀的人，我不想面對21 世紀。」

在 21 世紀過後十年，宮崎駿對新世紀意興闌珊，可即使是遠在 1984 年的《風之谷》都仍然能超越整個 21 世紀，直到再幾百年後的未來也一樣摩登深刻，不適應未來的大約只有作者自己。而瓊瑤的宇宙觀，不，瓊瑤的小說裡不需要宇宙觀，她建構的、細數的都是屬於她自己最私密的愛情觀。縱然人類永遠需要愛情，可卻忘了即使是最普世的愛情裡，仍有不合時宜的、仍有會淡去與傷逝的。

我沒有趕上瓊瑤在 70、80 年代初的電影風潮，對「二秦二林」只能從長一輩者的回憶中拼湊出大略的風華，初識林青霞時，她已是《新蜀山劍俠傳》裡瑤池仙堡的堡主，然後才是東方不敗，蜀山裡她輕撐額間向我掃來的那道眼神，是後來新版的張柏芝怎麼都勾不完美的一抹工筆。我錯過了林青霞、林鳳嬌與濃墨重彩般的胡茵夢後，沒再錯過陳紅與水靈，雖然她們不是瓊瑤力捧的首要名單，卻是能驚豔我時光的名字。陳紅很快地消失在瓊瑤劇裡，也從沒演過她的女主。但後來陳紅在《大明宮詞》裡的太平公主，《無極》中的女神，張揚著殺伐與慾念，我認為才是她最美的樣子。

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我成長於 80 年代後期開始的瓊瑤電視劇王國，記憶中第一部完整看完的瓊瑤劇是 1993 年的《梅花三弄》三部曲，陳德容雪膚襯旗袍、淚眼與胎記、簪子鑲梅花，成為一朵朵絢麗的煙火，成為好長一段時間裡看小說時優先代入的女主面容，然後她又成了《一簾幽夢》裡固執又愛得自我的妹妹紫菱。細數瓊瑤筆下的女子，她們多半單純得像朵白蓮花，柔弱卻對愛異常堅決，那種絕決幾乎焚燒盡週邊所有人的幸福。

在我終於長到了可以對愛這件事表達的年紀後，這些書中與電視裡明眸善睐的男女，卻讓我瞥見了蓮花底下盛開的蔓珠莎華與漫天黑氣，絕對的主角威能、「真愛」就是萬事萬物運行霸道的唯一解。所以《一簾幽夢》裡女主角的姐姐因車禍截肢崩潰後，男主角還可以天外飛來一句：「妳失去的只是一條腿，而紫菱呢！她失去的是愛情啊！」《新月格格》裡清新的岳翎與劉德凱，談的卻是一場失倫的父女戀，女主角新月因戰亂失去雙親，被父親般的長輩所救，來到他原本美滿的家庭中生活，卻與他相戀、私奔，年幼時我看著新月說出：「我是來加入這個家，不是來拆散這個家！」時，被那高漲的情緒與襯樂帶來的感動，如今淡去只剩疑惑。更不用說《菟絲花》、《碧雲天》裡，那愛情才是唯一真理，正室往往不如第三者討喜的劇情，與 2010 年《犀利人妻》裡那句石破天驚的「在愛情裡，不被愛的才是第三者」，上下聯般工整。

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瓊瑤擅長以驚嘆號、呼喊堆疊的情緒，於年少欠缺經驗只能模糊想像的世界，幾近活色生香。但掙扎與疾呼終究不能改變世界，瓊瑤劇裡的梅若鴻或是爾康、小燕子、新月、紫菱，都成了「瓊瑤宇宙」中的愛情英雄，但真實世界裡既然沒有鋼鐵人與蝙蝠俠，自然也沒有還珠格格。當長大後的我們離瓊瑤越來越遠，出現了越多的遲疑時，也許並不是因為自私與不顧一切去愛是一場錯誤，文學與人生都是容許錯誤的，所以我們才持續的將《安娜卡列妮娜》、《包法利夫人》的故事視為經典，甚至《慾望街車》裡做作彆扭的白蘭琪也無法令人討厭。因為這些女人真實，無需開脫與成為一個好人，我們無法否認這些醜惡的情愛存在，於是我也能同意瓊瑤在《我的故事》裡寫著的：「一旦愛情發生了，就不是年齡、身分、地位、道德⋯⋯種種因素所能限制的。」我們的遲疑在，也許愛情裡根本不需要刻意的美好。行過華麗的世紀末，我們歷經傷痛與劇烈的告別，才發現不美好，更真實與動人。

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但仍有一些深刻的東西被留在了身體，就像童年的酸梅麥芽糖或是外婆做的蒸肉餅、第一家你吃過的臭豆腐攤、某一種你從母親那裡繼承來的火鍋醬料調法，即使後來你遇見了其他更高級更健康更道地的版本，依然會被它們觸動，無所遁逃。當身體與情感記住了某一首歌，任何一次隨機的播放都是雷擊，而瓊瑤的每一首主題曲，都濃縮住了這樣的感覺。當張雨生唱起《兩個永恆》時，你會同意新月的勇敢，而即使長大後的你多麼討厭《情深深雨濛濛》裡兩面討好的男主角，還是能在前奏響起時，一瞬明白瓊瑤情愛裡的煙雨濛濛；在姜育恆唱唸出《梅花三弄》時，你又聽懂了瓊瑤反覆訴說的，不過是一句：「紅塵自有癡情者，莫笑癡情太癡狂」。

所有的癡情與傻愛，都沒什麼可笑的，每一次當我在 KTV 高歌那首《當》時，也都會用盡全力的高昂與激動，即使身邊人不斷笑場。明眼人，皆是傷情人，我在瓊瑤的小說與人生中，讀懂了周星馳為唐伯虎說紅的：「別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿」，和《大話西遊》一樣其實都是悲劇。於是，任小說中如何三觀崩壞、偷情上位，想怎麼荒唐、怎麼美化，我都沒有為此笑過一聲，只決心繼續唱著想唱的歌曲，任人談笑。

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某一次，我在別人插播了一首田馥甄的《請你給我好一點的情敵》後，走出包廂。忽然明白，上一個世紀還是金光燦然的，諸神皆在，如此美好。

改變的不是瓊瑤，而是新世紀、是我們長大，開始怕被取笑誰又為愛癡狂。