莎士比亞逝世 400 年後，他的性向疑雲仍廣為談論。莎士比亞到底是同性戀或是雙性戀，讓我們一起在重讀文本的過程裡找到答案。
前幾天，2016/04/23 是英國大文豪威廉·莎士比亞逝世的 400 週年，世界各地紛紛以文章、研究、報導或活動來紀念這位文壇上的不朽，不過，可能不多人知道，莎士比亞不僅可能是名超級帥哥（莎士比亞美男子 學者研究古冊新發現），更可能是名同性戀或雙性戀
關於莎士比亞性傾向的學術爭論已經多年，而起源就從莎翁知名的十四行詩開始，在 1609 年的初版中，154 首十四行詩中有 26 首詩被認為是寫給一名美少年（Fair Youth），也就是當年莎翁想將此初版獻給的「Mr W H」（當年的出版未經莎翁同意），在第 13 首中，這名美少年被稱為「親愛的吾愛」，第 15 首中莎翁寫到「為了對你的愛，我與時間戰鬥」，並在第十八首中流露愛意：「我是否可以把你比喻成夏天？雖然你比夏天更加可愛更加溫和」。
而在第 20 首中，莎翁則情慾地寫到「你是我激情的主人／女主人」，並描述這名美少年兼具男性及女性的內在，並帶有陰莖，而從第十四行詩的其他首論點來看，這邊很明顯地是在暗示對於美少年的同性情慾，而且最後莎翁強調了「我愛的是你」，同樣的性徵在第 52 首中，也用了情色雙關語來描述這名美少年具有陰莖。
而在第 125 首中，莎士比亞再次提到了這名美少年（Fair Youth），並在第 126 首中，督促美少年要將他的俊美流傳到下一代。其他關於每少年的類似解釋，也出現了在《泰晤士報文學副刊》爭議[註]中提到的第 116 首。
倫敦大學客座教授布萊恩維克斯寄信給《泰晤士報文學副刊》，嚴厲譴責一篇關於認為莎士比亞十四行詩第 116 首是描寫同性戀情感的書評，維克斯認為不該將十四行詩跟莎翁經歷過度連結，莎翁只是很「純粹」地以一個詩人身份寫詩，且愛情不是只有性，並不是每個詩人都會在作品中暗示性吸引力。
維克斯的批評其實就是「莎士比亞絕對不能是同性戀或雙性戀」的保守派，而這類保守派在「捍衛莎翁異性戀性傾向」的同時，常常針對其他性戀大加撻罰，像在顏元叔著的《莎士比亞通論：喜劇》一書中，就特別將同性戀與雙性戀歸於「不健康」、「錯誤」，並以此維護莎士比亞的「健康性」。每當看到這種假借研究莎士比亞之名來發表自身歧視言論的狀況，就為莎士比亞感到深深的無奈。
而當然維克斯文章提出後就遭到許多反駁，包含莎翁研究者亞瑟·弗里曼：「沒有研究者會把同性戀與雙性戀的觀點從十四行詩中去除，不然，為以莎士比亞會在其創作中那麼熱愛於含糊不定的『消極能力（negative capacity）』說法？」、「如果我們真的僅把十四行詩當成戲劇性的故事，那又何以解釋莎士比亞在作品中不斷呈現衰老、禿頂、瘸腿等，各種衰弱可憐的雙性戀形象？以及那重複說著的，被拒絕與被背叛的痛苦？」
莎翁學者韋爾斯也提到，莎士比亞也曾以十四行詩描述對老婆安海瑟薇（別懷疑，就是跟演員安海瑟薇同名，因為安海瑟薇就是因此命名的）的求愛，那何以其他部分的同性戀及情慾就都不可能？「在十四行詩第 135 首中，莎士比亞 13 次透過單詞“will”雙關地表達了對性的慾望。所以，認為莎翁作品中的同性戀內容是根據自身實際經歷而創作的（這些同性戀相關的詩也有“will”的出現），並非毫無依據。」
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而關於「Mr W H」到底是誰，目前研究認為最可能的應該是莎翁的好友兼贊助者的南安普頓伯爵（Henry Wriothesley）[註]，或是彭布羅克伯爵（William Herbert）。而更為重要的是，如前所提，十四行詩的出版並未經過莎翁的許可，因此一般認為最為原始貼近其生活。而到了 1640 年，約翰·本森再次「改版」的版本中，許多男性代詞變成了女性，美少年變成了黑暗女士，而這改版，也常被相關學術討論認為是為了「隱藏」莎士比亞的性傾向。
星期日泰晤士報曾報導，近期一幅油畫被證實為女裝打扮的南安普頓伯爵，同時更加證實莎士比亞的性傾向。
而當然，關於莎士比亞性傾向的討論絕對不止於十四行詩，更包含其所著名的戲劇領域，在《特洛伊羅斯與克瑞西達（Troilus and Cressida）》中,，莎士比亞直接提到了同性戀，且明確表示阿喀琉斯（ Achilles）有一個男性情人。而在《亨利五世（Henry V）》中，薩福克伯爵（Earl of Suffolk）和約克公爵（Duke of York）在對方的懷抱中死去，並有著同性親吻的描寫。
超級知名的莎劇演員伊恩·麥克連（Sir Ian McKellen）也在 2010 與 2012 年公開表示，莎士比亞的確結過婚也有孩子，但是根據自己對莎翁戲劇作品的研究，他認為莎士比亞很明確是一名雙性戀者，「我會說莎士比亞和男人發生過性關係」、「在他的喜劇中，跨性別裝扮及偽裝的複雜性是極為巨大的」、「莎士比亞顯然享受和男人與女人做愛」
直到現在，關於莎士比亞的性傾向之爭還在持續著，我們也無法驗證這位逝世 400 年大文豪的真實性傾向，但或許，這「真相」並非如此必須驗證，重要的是，我們從這些的討論與研究中，更加看到了莎翁本身的多元性，更加了解其作品中「性別的模糊與不再必要」，以及其對於各種性傾向中性與愛的開放性。