人們喜歡觀看影視作品，因為那不僅是幻想中的情感投射，更是平凡日常中的寫實縮影，仔細看看，甚至能在當中找回遺失已久的自己。
文｜叔公
前前後後居然花了近 2 個月才把這部劇看完。
對於一部好劇來說，沒有日日夜夜、廢寢忘食的追完是一件極不尊重的事，但這真的不容易做到。
做不到的原因，不是因為它沒好到足以讓人進入忘我的境界，也不是因為捨不得它結束而刻意放緩細品。
更真實的原因是，它太過於寫實與深刻，讓人在觀看的同時，很難不下意識的將它與自己的生活相互映照。
對照後才會驚覺，自己的生活也像是一灘淤積多時的爛泥，所以每一次觀看都得鼓起勇氣，才能把這一段「強迫自己清醒的過程」給走完。
因為真的太喜歡其中的角色，於是看完後做的第一件事，就是瘋狂搜尋吳斗煥。
令人遺憾的是，網路並沒有什麼文章在談論他，連官方釋出的照片都非常稀少⋯⋯唯一我最喜歡的一張，還得要小心翼翼地拍下電視的畫面才有收藏的機會。
每個人的生命中，都曾出現這樣一個人
他是一名配角，形象邊緣到在人群中你會不經意地忽略他，甚至可以說，就算不小心對上了眼，你也會刻意地迴避他。
因為體型矮胖，在商場裡他是屬於那種很難找到適合自己身形衣服的男孩，穿著總像把衣服硬是穿小了幾號；因為自然捲跟濃密的毛髮，總給人邋遢、不修邊幅的形象，致使他即便修了邊幅，看來也像是不修邊幅的樣子。
他是那種會在 30 歲相親時，穿著大學畢業典禮的襯衫，用走掉的旋律哼唱著最老土的歌詞進行求愛的男子。
他是那種會在學生面前裝出兇狠的樣子展現權威，下一秒卻又在自己同齡人面前自然流露出憨笑的體育老師。
他是那種想跟冷漠的鄰居打招呼，卻被對方無視後，不落寞、不尷尬，只會覺得對方很帥的那種小粉絲。
圖片｜《我的出走日記》劇照
劇中讓我印象深刻的一幕是，有一次吳斗煥身陷愛情焦慮，於是在廉昌熙下班的時間，特意站在他回家必經的路上等待，見廉昌熙接近時，就佯裝一副憂鬱又逞強的樣子在路邊顯眼處徘徊。
廉昌熙路過後，一眼識破想討拍的吳斗煥，念了他兩句，就說換完衣服去他家，於是吳斗煥就屁顛屁顛地走回家，準備起燒酒。
他在整齣劇中，是支撐著生活依然有美好可能的關鍵想像之一。
過於真實的形象，也讓人可以很自然地連結到家鄉某位久未聯繫的友人——我們都曾有過一個笨笨的、拙拙的朋友，生活在我們的周遭。
他是一個我們在意氣風發時絕對不會想起的人，卻是我們對生活感到沮喪時，腦海中會浮現的對象。
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圖片｜《我的出走日記》劇照
他代表了某種純樸和天真——那些我們在追逐成功的道路上急欲想與之切割的特質。
然而，當我們在城市裡兜兜轉轉、身心俱疲，偶然想起家的時候，望見沒離開過的他，才驚覺他就如同我們內心深處，某個最真實的樣子。
在流行的標準下，我們會嘲諷他老土、單純、愚鈍，但在我們失意時，卻是那些我們曾有過卻悄然失去的特質撫慰了我們。
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平凡小人物的存在，本身就是一種溫柔
情緒充沛對於人來說是一種天賦，天生敏感也是，天生愚鈍也是。
吳斗煥在劇中，不像幾位主角都有長篇對自己生活及內心世界的自白，他更多的畫面是拿著小酒杯，坐在一旁看著、聽著，感受著主角們的故事，偶爾一臉狐疑的搭腔，就這樣一起嘻笑著、憤怒著、悲傷著。
圖片｜《我的出走日記》劇照
對遲鈍的人來說，他們並不是不會傷心難過，而是傷心在他們腦中不會停留太久。
他們馬上就可以因為別的事情而開心起來，可能是一杯燒酒、一塊油花飽滿的五花肉，或是一位老是望山獨酌的沉默鄰居，也因為這份與生俱來的遲鈍，讓他得以保留更多原本美好的東西。
他就留在我們的家鄉裡，不是說他們不想進入大城市，不想有飛黃騰達、過上高級生活的機會，而是他們會單純直觀地認為，我在這過得還挺舒服，為什麼要離開？
這樣真實的樣子，一直穩定的站在我們的身後，跟他在一起會有種安全感，一種沒有比較、沒有競爭壓力的安全感。
希望我們的生命中，都能有個像吳斗煥這樣一個美好的人，帶著我們曾有過的樸實與天真，站在我們身旁提醒著我們、撫慰著我們。
也希望世界上的每個吳斗煥，都能一直一直無憂無慮的快樂生活著。
圖片｜《我的出走日記》劇照
