2020 年秋天最轟動的迷你影集——Netflix「后翼棄兵」，一如預期在第 78 屆金球獎上囊括最佳迷你影集或電視電影、最佳迷你影集或電視電影女主角兩座大獎，年紀輕輕的安雅泰勒喬伊將有心理缺憾的西洋棋天才高手詮釋得恰如其分，打敗眾多前輩抱得獎項歸。
文｜文青汪
根據統計，「后翼棄兵」是 2020 年 Netflix 收視表現最出色的影集之一，然而灰灰暗暗的第一集，有點沈悶的開局，配上艱澀的片名，很可能讓你錯過這部好劇。
這是一部探討兩性平權、自我成長的好劇，描寫一位天才棋手的故事，即便完全看不懂西洋棋，依然可以感受到其中賽況的緊張，尤其最後一集像王道漫畫一路打上去，賺人熱淚，展現充滿文藝復古的熱血。
女主角除了美到讓人看不膩，還把哈蒙這個小女孩青春期過度到成年的這個角色變化詮釋的天衣無縫。
圖片｜《后翼棄兵》劇照
她不是情緒很外顯的傻白甜女主，她沈默抑鬱安靜孤僻，更多的時候是用眼神演戲：比賽時眼神冷靜面無表情的狠攻對手，輸的時候不服輸的傲氣，贏的時候掩不住的驕氣，盛怒時瞪著小鹿般的大眼睛，偶爾甜笑又會讓妳覺得一絲驚喜，差點忘記她還是一個正值青春年華的少女。
此劇藝術價值也非常高，從 1960 年代復古服裝場景到片中的賽局都是歷史上著名的西洋棋賽局，甚至連出現的雞尾酒，都經過相當的歷史講究，豪不馬虎。而今天我想從天賦的自我實現跟兩性平權來談這部劇。
「臻至完美的偉業與藝術，都來自天才在寂靜中的沈澱與思索。」
一直以來我都很愛看這種自我雕琢的戲碼。當一個人不斷的打磨自己，那個努力到進入心流專注狀態真的很讓人動容。
像《她們》的喬在小閣樓不斷發了狂的書寫；像《賽道狂人》的賽車手肯邁爾斯 對賽車熟悉到可以聽廣播轉播就精準判斷賽況；像這部 《后翼棄兵》哈蒙跟班尼一邊開車一邊用言語下棋，根本不需要拿出棋盤，這些早就在他們腦海裡預見。
人對於一件事著迷癡狂時所散發的魅力，在這部影集裡展露無疑。
圖片｜《后翼棄兵》劇照
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「人不應該怕寂寞，而應該怕浪費了寂寞的時光，獨處是最好的增值期。」
我個人覺得哈蒙最大的成功有二，一是先天天賦加上後天努力，日以繼夜鑽研戰術，研讀經典賽局。
二是不耽溺於成為一個受害者角色，說實在發生在這名孤兒身上的事情可以說是很令人同情，但是哈蒙自始至終都沒有放大創傷，只專注在自己的冠軍之路。
可能不是很中聽，但人向來喜歡放大傷痛，我們會沈溺其中，成為綑綁自身的一個藉口，因為情緒勒索可以引起關注，然而事實是雖然當個受害者很舒服，但是停止怪罪外在才能成長。
從兩性平權來看《后翼棄兵》
西洋棋一直以來都是男人在玩的遊戲，哈蒙一個女子獨闖這種賽制讓人敬佩。從第一場比賽，女孩居然被分配在茶水桌下棋，反應出對於女性參賽者的不重視；到最後一場比賽，全場人喊著她的名字，哈蒙從一片男性中脫穎而出。
然而我一直認為真正的女權主義不是要一味打擊男性，而是達到所謂的兩性平權，互相尊重。這部展現了很棒的平等，權利頂峰無雌雄。各憑本事互相切磋的革命情感讓人動容。
第七集班尼與一群男孩捎來的智囊團電話，馬上讓人榨出眼淚，即便是天才也不能單打獨鬥，然而即使得到支援，在場上最後的成敗還是要靠自己。真正的賽局是要戰勝自己，克服己心者強如取城，哈蒙在把僅剩的小綠丸全部沖進馬桶時，就贏了。
圖片｜《后翼棄兵》劇照
「 世界上我只相信自己的力量，為自己下指導棋 」
哈蒙這個角色告訴女性觀眾，力量自始至終都在妳手中。
愛情從來不會影響到她的人生主線，她可以戀愛，可以享受性愛，可是她沒有白馬王子，也沒有要尋找的意思。女人從小被教育要找好人家嫁，即便是 21 世紀的今天，這種社會的遺毒還是深藏在我們的細胞記憶裡面，夜半時分驚醒，想起自己孤家寡人快要變大齡剩女，這種枷鎖到底是誰給女性扣上的？答案是女人自己。
圖片｜《后翼棄兵》劇照
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哈蒙為女性打了一劑強心針，拋光打磨不是為了吸引別人而是為了讓自己閃閃發光。或許女孩就該做好這樣的心理準備，到最後妳很可能會只有自己，但是沒關係，妳還有自己。
片尾一切塵埃落定後，巧妙地回應她與西洋棋相遇的開頭。
熱愛妳的命運，熱愛妳的天賦；因為那是何其幸運的事情。
