在一次訪問中,何超儀引述周潤發對她的忠告,「你這種樣貌,全香港只得一個,你乖乖地吧,不要經常玩爛個樣,靚女番點吧。」在香港走美女路線的歐亞混血臉孔的例子,還有 60 年代的胡燕妮和 00 年代的 Maggie Q,何超儀與她們不同的是,她做女主角也不見得要做大美女。

說起何超儀,我們會想起她有一個富爸爸,她有標緻的歐亞臉孔,但她與姐姐何超瓊就像一面鏡子—擁有財富和沒有柴米油鹽的煩惱,一個用其優勢再建立自己的商業版圖,成為亞洲賭博事業的賭后,另一個則用自己的財富,還有童年結識了梅豔芳、陳百強等巨星的優勢,進入娛樂圈,但是這位何家淑女極為反叛,只唱地下搖滾樂,也只演香港的邊緣女子。

為什麼何超儀對於香港來說是特別的?真的只是因為她沒有讀過大學、是比較不顧形象的富家女?還是她願意在電影中醜化自己、在音樂錄像中妖化自己?這些理據並不獨特。回顧何超儀幾個電影角色,如《豪情》(2003)的趙啷啷、《蝴蝶》(2004)的阿蝶和《維多利亞壹號》(2010)的鄭麗嫦,一個是性工作者,一個是已婚的深櫃女同志,一個是為了買樓而殺人的窮女子,三個都離不開香港日常和基層的風景,絕不離地。

《蝴蝶》:深櫃中的女教師、六四、學運

在《蝴蝶》,她演的是一個內斂的女校中學教師,已婚而且有一個女兒,有一個體面的家居環境,完美的香港核子家庭典範,而同時,她卻再次愛上女生,最後勇敢地選擇離婚,在唐樓的露台上,豁達地看著意外被踢掉的一隻拖鞋。


圖片|電影《蝴蝶》劇照


圖片|電影《蝴蝶》劇照

年輕的她與真真(蔣祖曼飾演)原來有過一次刻骨銘心的戀愛。一切都是香港風景—曠課的二人、八十年代香港的學運、女校那片陽光燦爛的草地、真真在澳門的家、貼滿海報的牆壁,是女孩之間最幸福卻最短暫的青春時光,也是阿蝶最難忘掉的第一次戀愛和親密經驗,即使到生了小孩有了丈夫,現實的物質豐富依然無法比美。

一九八九年的六四事件,亦在電影中作為兩個女孩愛情結束的開始。阿蝶希望真真能努力考好會考,升大學,真真卻希望擺脫常規。在十字路口,她們分道揚鑣,再見也是幾十年後,在真真出家的澳門寺院。一別便是幾十年,二人帶著最本土的記憶,喚起觀眾的集體回憶。遠去的除了是真摯卻無法抓緊的愛情,還有八十年代的香港民主回歸夢,還有我們昔日香港的香港味道。片尾的《The Best Is Yet To Come》由 At17 唱出,林二汶與盧凱彤對於香港的意義,與電影一樣,不言而喻。


圖片|電影《蝴蝶》劇照


圖片|電影《蝴蝶》劇照

《維多利亞壹號》:唐樓窮女子、市區重建、皇后碼頭

在《維多利亞壹號》,她帶著的香港包袱則是「土地問題」,包括唐樓被收購、居民被暴徒迫遷、香港勞動階層無法負擔樓價和貧富不均的問題,這些問題在香港東北、市區如土瓜灣都上映過。事實上,這部電影由她的電影公司出資拍攝,在一個訪問中,她表示希望以視野打破傳統。她開拍電影,沒有選擇拍一部賣座的商業片,卻選擇做這部血腥暴力的 B 片,矛頭更直指地產商、發展局和市區重建局,令人驚喜。

我們做這部電影的原因,是想讓人看見我們(的視野)是不一樣的。
What we're trying to do is to show people we're different.

——何超儀, 就《維多利亞壹號》接受 SCMP 訪問

她演的鄭麗嫦在唐樓土生土長,窮卻活得快樂,一個紙杯傳話筒是她與對面小男孩的練習方法。不過,對面的唐樓卻面對著種種逼遷的威脅,例如被放水蛇,反映出官黑勾結的現實。不久,對面這棟向海的唐樓被改建成豪宅「維多利亞壹號」,也是鄭麗嫦長大後打三份工希望能買到的樓。裡面所住的人,在電影中都彷彿是應該要被移除的社會垃圾,例如愛吸毒和玩女人的有錢公子、包二奶的男人、坐在家裡做生仔機器的妻子,鄭麗嫦幾乎都用殘酷的手法將他們殺掉,這部電影亦因此經過刪減。電影可謂極度仇富,而上映時剛好正值何家的爭產事件,何超儀笑言「會請全家人看(這部)三級片」,極為諷刺。

鄭麗嫦是個屬於香港的弱勢女子,日間獨自吃著剩下的糖水坐天星小輪渡海,也讓人連結到一幕,爺爺與她在皇后碼頭談天,提到這裡即將遷拆的事實。這部電影與《蝴蝶》一樣,對香港的舊物有著懷舊的感情,皇后碼頭在 2007 年因為「要配合中環填海」而被拆,事前有大批市民和學生組織留守,抗議拆除歷史悠久的碼頭。

鄭麗嫦同時也是個狠心的殺人狂,為了買樓,不惜將維多利亞壹號變成凶宅,樓價下跌,自然就買得起了。如果要形容她,大概是不少被迫變得瘋狂的香港人。

地下搖滾:復興八十年代

何超儀與昔日香港的懷舊情意結,也可見於她所組的樂團 Josie and the Uni Boys 的歌曲《80's再玩》,重新將梅豔芳、張學友和羅文的名曲如《蔓珠沙華》、《拒絕再玩》和《激光中》編曲再翻唱,懷舊除了通過演戲呈現,何超儀亦會以搖滾的方法去做。

而無可否定的是,何超儀是憤怒的,她不滿一些香港價值—— 虛偽、阿諛奉承和跟著規則達到所謂成功。若她不愛香港,怎麼會憤怒呢?

Daddy 叫我不要做怪

Mommy 要我學會煮菜

好女孩 不能亂來
—— Josie & The Uni Boys 《好女孩》,詞/范曉萱

「你這種樣貌,全香港只得一個」

在一次訪問中,何超儀引述周潤發對她的忠告,「你這種樣貌,全香港只得一個,你乖乖地吧,不要經常玩爛個樣,靚女番點吧。」在香港走美女路線的歐亞混血臉孔的例子,還有 60 年代的胡燕妮和 00 年代的 Maggie Q,何超儀與她們不同的是,她不做花瓶,但是她做女主角也不見得是做大美女。

其實何超儀特別,並不是因為她不愛惜自己的美貌、可以誇張地醜化自己,而是她真的演活了台灣人口中的「港味」,而這種港味不是華麗時尚的,而是殘酷痛苦又獨立的。

當我問到一位朋友何超儀爲什麽是特別的?她說,「因爲她不像她家人和那些妹妹。 」何超儀對於香港人來説,或許像時光隧道,她身上有著香港的資本主義社會的縮影,同時又集了香港複雜的殖民地色彩、華洋雜處的感覺。 她作爲一個演員、一個說故事的人, 既能説服基層的觀衆(如我和我的朋友),亦沒有距離感。 而她作爲一位女性,無疑是强悍和有姿態的, 搖滾和不規則的扮相, 就是不想如發哥的預期一樣 做個美女, 「玩爛個樣」,都是一種充滿女力的訊息。