讓連俞涵為你選書，如山羌般雜食地閱讀書籍，從《隔壁女子》到《犬的記憶》，每本書都會領你前往不一樣的命運與旅程。
翻開連俞涵的新書《山羌圖書館》，絕對會認同這是一本森林少女的奇幻旅程之書，從間中縫隙，我們窺見螢光幕下的她。書中除了她的童年與自我，也埋下許多對「閱讀」的心情，書名好似一種表白。對一個作家而言，閱讀是一種基本功，以此知道如何發聲，為何發聲。而從連俞涵身上，我更看見了閱讀對演員的重要性，不只是劇本、原著，更去閱讀角色，閱讀另一種人格。
於是，我們才得以看見她從《女演員》到《山羌圖書館》不同風格的文字，和她在每一部戲劇間，風情的展演。
關於每個人最初的閱讀，往往不可追，於是連俞涵和我們分享她最早的書寫經歷，她是個從小就喜歡寫作文的學生，甚至只是寫週記、讀書心得都能令她開心，她更打趣道：「大概只要不是數學，我都能開心的去寫吧！」寫與讀在她身上，相生相成，讓她長成了後來癡迷於讀書的山羌系女子。學生時期的她不只逛書店，更在書店打工，下了班後，她卻還能再興沖沖地逛起其他書店，絕對是重度的閱讀者。
我不禁好奇，如果山羌圖書館成立，身為創始館長的連俞涵，會為我們挑出如何的私人選書呢？而那些書，又是怎麼樣穿梭於書寫者、閱讀者間的生命，一面勾引著她，亦勾引著世人翻讀。
連俞涵談到心中排名前幾的作家，一定有日本女作家向田邦子的身影，向田邦子與台灣的淵源很深，卻不是善緣。
1981 年她為了新隨筆集的取材來台旅行，卻坐上了「三義空難」的航班。那年之後，關於她隨筆集的故事內容，再無人知曉。向田邦子的一生說不上多麼順遂，罹癌、肝炎、右手癱瘓後，由劇本改寫散文，人生雖多災，她的筆卻始終沖澹，甚至溫和。常有人說向田邦子對於世事一針見血的評析，恍若「大和民族版的張愛玲」，可張愛玲時而尖銳、異常敏感，與向田邦子那彷彿能召喚出昭和舊年般美好生活的天賦，有本質上巨大的差異。
這也正是連俞涵眼中看到的向田邦子，她娓娓說著這位女作家：「我喜歡向田邦子，雖然她生活在一個與我完全不同的年代環境，但她所寫的劇本、散文，都非常能傳遞出她的生活步調。她的文字溫柔，即使你知道她的生活其實是糾結與刺痛的。」
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連俞涵選了據說是向田邦子遺世之作的《隔壁女子》，這是一本由五則故事組成的小說，寫下各式女子對於幸福的想像和選擇。相對於當代的日本小說，裡頭的故事或許不夠聳動和刺激，但卻如實生動的呈現了「生活」，或許正如小說家楊佳嫻所說：「我覺得她是『使人重新回到生活本身的作家』。」
連俞涵的第二本選書，是 2016 年高話題度電影《如果這世界貓消失了》的同名原著。小說裡面的男主角，必須面對的選擇，不只是「死亡」與「存活」，更是「失去」與「記得」。他先後失去了時鐘、電影與電話，那背後代表的卻是家人、愛情與友情，直到他面臨了失去「貓」這個選項時，故事，開始有了不同。這本書的作者川村元氣，是電影《電車男》的編劇，也擔任了《你的名字》的製作人，他相當擅於營造作品中的生活感，讓那些「美好的小事」極致迷人。
連俞涵接著推薦了，2018 年再版，知名工運作家楊青矗寫於 1978 年的作品《工廠女兒圈》，小說藉由當時女性勞工們的眾生圖像，引人再次思考：「如今的我們是否已走得更遠，世界又真的不同了嗎？」我想，連俞涵無疑是雜食的閱讀者，這也是山羌的習性。而她更推薦了，日本攝影大師森山大道的行腳圖文集《犬的記憶》，和台灣新近作家顏訥的散文集《幽魂訥訥》。前者以「犬」自喻，在照片和文字間鋪排了許多私密的回憶情感，那穿雜的粗礪照片每張都張揚著如羅蘭‧巴特說的「刺點」（punctum），足以命中、啟動讀者心內某種情緒開關。而《幽魂訥訥》，如此敞亮而幽默的書寫著當代女性的身與心，讀來有笑聲也有抽氣聲，絕非等閒散文。
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推薦這五本書時，連俞涵一變為那種神秘而善於賣關子的書店老版，當你想聽聽她更私人的閱讀心情時，她只慧黠的告訴了你：「書本，應該要有自己的命運與旅程。
那麼你準備好，尋著她小小的腳印，開始這趟閱讀之旅了嗎？
