生於沒有網路撥接的時代,卻能感受 70 年前的他們,如何在動蕩不安的戰後變化裡,摸索出自己「活著」的價值?大部分的閨秀,都選擇嫁給門當戶對的人,但女主角張薏心在這時代不僅走出獨立的女性思維,也為自己的人生譜出了燦爛的色彩。


圖片|《茶金》劇照

《茶金》裡張薏心(連俞涵 飾)、劉坤凱(溫昇豪 飾)與范文貴(薛仕凌 飾)的三角愛情關係讓人看得迷離。

有著時代劇專屬的含蓄美感、亞洲故事特有的愛人真摯不求回報,卻也很前衛地讓女主角張薏心在故事後半拿回人生感情的主導權:要不要愛、要不要嫁?最後她都能取決於自己。

明明是 70 年前的歷史故事改編,《茶金》是如何拍出若此高段、符合當代女性思維的兩性愛情觀?

品茗首重低調有緻的茶香沁鼻清腦,並讓大自然潤入茶葉的含蓄韻味流瀉入喉,再用回甘後勁填滿舌根與心脾。《茶金》劇如其名,觀賞全程本身也是一場品茶儀式:燒水、擺盤、賞茶湯色、聞香、啜含、嚥入,然後等待大地的奇蹟在體內作用開來——當然,它需要一點時間。

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圖片|《茶金》劇照

薛仕凌再度演出經典角色「范文貴」,再敲金鐘有望

時間本身就是《茶金》的母題與戲劇魔法要角。

1949 年,50 年代的台灣故事,充滿著舊式傳統思維,趁著時代背景《茶金》開門見山、首集就讓茶葉大王張福吉(郭子乾 飾)為女兒物色贅婿,其有識人之明,挑中的是寶山首位大學生——范文貴。

范文貴對出身世家的日光獨生女張薏心一見傾心,明明薏心已經心有有所屬、對劉坤凱情有獨鍾,文貴也全看在眼裡,他卻依然死心塌地,可謂是《茶金》全劇裡最專情的男性角色之一。

甚至范文貴在後來華麗地蛻變與回歸,可歸功於他始終仰望著張薏心使然。

為了成為能夠與「日光大小姐」匹配的人,范文貴靠著聰明才智,甚至是處處心機地一路打進外省幫勢力,在受政府庇蔭而進出口無礙的國華公司裡謀得高職,從此成為了日光必要關鍵合作夥伴。

薛仕凌在上半部演繹出了傳統純情郎的癡樸,惹人心憐,後半部則挺身成了《茶金》最強梟雄,令人畏厭,大幅度角色成長的曲線變化,令人顯眼有感,薛仕凌以此再創台劇經典角色,來年連莊入圍,甚至懷著較高勝算敲響了金鐘男配獎。

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圖片|《茶金》劇照

男主角劉坤凱不忠於愛情:只要妳過得比我好

細究男主角劉坤凱不忠於愛情的主因,也是《茶金》愛情故事部分之所以好看之處:

張薏心和劉坤凱可說是兩情相悅,但都演到第十集了,兩人在深夜一起喝過無數碗的綠豆湯,卻還是發乎情止乎禮,直到劉坤凱離開台肥,眼下各自都有了更「社會性」適合的對象,薏心終於捨得把兩人的定情之物「 1 美元的投資」還給劉坤凱。

林君陽導演的影像語言處理,一向好懂也好看,兩人無言的結局落在薏心送坤凱去車站,最終一人在轎車上、一人在火車上,人生從此分道揚鑣,而三年就這樣轉眼過去。

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圖片|《茶金》劇照

大時代從來不給兒女情長生存的空間

劉坤凱看待薏心的心態其實與范文貴類似:「張薏心」就是大家閨秀的代名詞,能講中英日台客五種語言,琴藝也一流,既是清麗脫俗的美麗女孩,飽受教養溫柔婉約,更是台灣男人們心儀的女神物種。

難能可貴的是,在日光多次出現危機時,這女子也能坐鎮董座,堅定介入家族事業並力挽狂瀾。

劉坤凱與薏心之間一直保持亦師亦友的關係,幾乎也是最了解薏心的人。反之,薏心其實對於劉坤凱所知甚少,藏在劉坤凱背後的不堪背景,已是婚嫁過、與女兒「愛子」失散,甚至全家幾乎滅亡的傷痛。既是不足道也,也是讓曾為「戰俘」的劉坤凱,自知配不上社會階層極高的薏心。

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劉坤凱自第一集以來,便明擺作為歷經日治與國民政府來台,自我認同卻是「台灣知識份子」的男人,其實更在乎的是「台灣人民」能否做自己的老闆?並且全面性地越活越好?

我們不能說劉坤凱這份大愛,凌駕在他與薏心的小愛之上,而是當唯一的親人(女兒愛子)不知流落在台灣的哪處且遍尋不著時,唯有每個人都過得好,才是確保他的女兒可以過得好的希望火苗。

劉坤凱愛著薏心,卻不跟她在一起的原因其實很簡單:因為劉坤凱對薏心很有信心,沒有自己在她旁邊,她依然可以過得很好、甚至可以過得更好。


圖片|《茶金》劇照

張薏心——情歸何處成為懸念

整部《茶金》的愛情戲部分,清淡漾著隱然含甘的芬氛,也是來自於連俞涵所飾演的張薏心一角,《茶金》上半部的張薏心是 20 世紀台灣女子的命不由己、試圖突破;上半部的張薏心則已然是超越時代,儼然與 21 世紀女人無異的台灣女性姿態。


圖片|《茶金》劇照

其實張薏心也不是沒有試探過,這份愛情開花的可能,而她的委婉表態,在劇本上既符合了時代對於女性的規範,也對應到人設的折衷結果。

多數觀眾或許認為薏心應該為自己做出破釜沈舟的爭取,而這份期許,巧妙地被編導轉嫁到張福吉身上,明眼人包括薏心爸爸,都看出了她喜歡劉坤凱,甚至父親還代替女兒表白求親(?)讓人拍案!

薏心與劉坤凱之間的感情,他於第十集宣布婚訊後,看似成了定案,實則結局仍有驚人轉折看點,愛情昇華以後的甘醇滋味,如人飲水。


圖片|《茶金》劇照

范文貴對於張薏心的感情也自有其百款滋味:遭受命運捉弄,在感情關係與事業關係上分合多次的這對年輕男女。

生命上都是不斷地探索嘗試著,兩人從一人高攀走到門當戶對,透過實質合作過程,體認到彼此在價值觀上的差異,倒是在感情層面上的認知從未變過,一直都是范文貴在單戀對方(笑)。

這也是《茶金》作為時代劇,在愛情戲裡,處理得最前衛之處:范文貴或許能透過實力,讓自己成為張薏心的事業合作夥伴,自認配得上張薏心,再度提親仍是未果,由此可看出范文貴的不變,和張薏心的變化,兩人其實都是有感情潔癖的人。

兩人確實也如劉坤凱所言,有著社會階層的般配程度,但范文貴雖晉升成為上流人士了,精神價值的追求上仍趕不上張薏心的不斷進步。

張薏心就這樣從一個任人擺佈,只敢用琴聲表態的深閨小女孩,一路追隨著劉坤凱所給予的平權自主思想,到後來成為比精神導師劉坤凱更勇敢的新女性,超越了只在商場追求近利的范文貴,變成能進一步思考「品牌」價值的女社長。

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圖片|《茶金》劇照

透過這場台灣茶葉商業戰爭,《茶金》其實也拍出了頗為高段的兩性愛情觀。感情的世界裡沒有輸贏,但《茶金》確實成功地從時代劇,為台灣女性最難突破的社會價值觀中,找到破口,把張薏心解放出來了。

這是身為當代女性觀眾的我,看《茶金》時最過癮之處。