賈靜雯與王淨於《瀑布》飾演母女，其中思覺失調的發病歷程與生活樣貌在電影中得到細膩呈現，而心理學中「母性激情」的「去激情化」歷程，正好呼應著《瀑布》的劇情發展⋯⋯
鍾孟宏執導的《瀑布》講述單親媽媽品文（賈靜雯 飾）在女兒王靜（王淨 飾）起居照顧、扛起家中經濟、公司要求減薪、以及難耐離婚的痛苦下，最終於 Covid-19 疫情的居家隔離期間精神崩潰，患上思覺失調症並從中一步步康復的感人故事。
思覺失調的發病歷程與生活樣貌在《瀑布》中得到細膩呈現，作為心理師的我也認同是一大看點 [1]，但我今天想談的，是女兒以貫穿整部戲、透過不同聲調一再說出的「媽媽」，即那份跟女兒關係中才完美呈現的「母性激情」（passion maternelle）！
圖片｜《瀑布》劇照
母性激情是個複雜的綜合體
精神分析學者克莉斯蒂娃（Julia Kristeva）定義「母性激情」為一種母親對孩子的原始情感（依戀與攻擊），後來轉化為愛（認同、人生規劃與付出），以及永遠在背景或明或暗的恨意。母性激情的本質是不穩定的，它對自我或他人，時而躁狂興奮、時而憂鬱與暴力 [2]。
這種不穩定的複雜性質反映在《瀑布》中，品文先是跟女兒的同學在家裡打電動玩到嗨翻，在同學離去後卻立即對女兒言語施暴，又在一個人獨處時陷入憂鬱的藍光裡。
演員賈靜雯在受訪中也說道「我覺得品文是一個會出現在你身邊、在日常生活中就可見的一個女人 [⋯⋯] 就像片名『瀑布』那樣一波接一波，時而又恢復平靜」[3] 與「她會是一個強大跟脆弱的綜合」[4]。
在理想上，母性激情要得到昇華，就是母親越能夠把小孩視為獨立與成熟的個體，她不再以原始的情緒與意義，跟孩子綁在一起，並在自身之內找到小孩以外的心理支撐！
這個過程稱為「去激情化」（dépassionnement），而為了達成去激情化，克莉斯蒂娃提出三個要素──
- 父親的位置
- 語言的習得
- 時間
──這剛好呼應著《瀑布》的劇情發展！
1. 如果父親不在其位，母親便要修復內在的支撐點
《瀑布》中的父親奇文（李李仁 飾）在離婚後，幾乎不曾以情感或經濟方式關心前妻及女兒，即在電影結構上呈現「父親功能」（fonction paternelle）的缺席問題。
父親不在其位的缺口，由那句母女間傳承的尖銳台詞「他不過是一個提供精子的男人」為代表，這一如拉岡（Lacan）主張的父親功能的失敗，將致使主體產生精神病。
由於心靈失去了先生的支撐而最終發病，因此品文得以某種方式重建或修復自己的內在，那個支撐她重新以足夠成熟的成人姿勢走下去的力量。其中一點，就是與女病友（魏如萱 飾）的對話中修復的：雖然很想念某個男人，但如果那人是跟我的病相關的，我情願放下，不希望再見面。
圖片｜《瀑布》劇照
2. 模仿小孩的語言，母親治療了暴烈的情緒
每一個母親都曾經是小女孩，那段她很少再記起、甚至早已遺忘的時間裡，她正是享受雙親照料的小女孩而已。為何許多母親總是說，即使生活再累，只要跟小孩子玩一會，模仿並說著那些聽來幼稚的小孩話語，就能換來幸福感？因為那個時間裡，她重新體驗了自己的童年，治癒了生活的苦悶。
發病後的品文在康復路上，其實一直學習女兒王靜的語言。她妄想門外有守衛在監視時，王靜順著這個妄想走到門外，把守衛趕走，並告訴媽媽他們不會再回來了。當王靜告訴媽媽是時候把房子賣掉時，她也學著放下當初的執著，相信了女兒的決定。
因此，品文模仿的不只是小孩的語言，更是成熟懂事後的成人女兒的語言，也象徵著母女關係的重新建立，二人從「我什麼時候變成妳（女兒）的噩夢啊？」，轉變為一段新生活的美夢。
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3. 在斷裂中看到開端，母親在時間裡找到勇氣
罹病，不論是身體或是精神的，都是對生命的一次打斷、理想與規劃的斷裂。這種生命的危機與打擊，克莉斯蒂娃認為對總是抱著孩子的母親來說更為艱難的，因為她甚至無法允許自己失敗──「如果連我都倒下，孩子要怎麼辦呢？」
重新開始、重新面對斷裂後的生活，我們需要一種不知哪來的勇氣，這往往是危機裡才能夠見證的母性力量。
經歷了幾個月，品文在窗外的藍色帆布拆除以後，反而決心離開這片傷心回憶地；且在搬家後，她決心改變母女的相處模式，跟女兒說道：「不要再問我『你還好嗎？』，我會想辦法好起來，好好跟你一起活下去」。一切一切，在不知不覺的時間中完成。
圖片｜《瀑布》劇照
母性：沒有坐標的文明的基石
由上述「去激情化」的三個要素中可見，男人可以一走了之，但一個還在關係中痛苦的母親，往往只有自己，與無論生活怎樣艱苦她都要養育的孩子。許多這樣的母親活在無法想像的壓力之中，她們在自我或社會價值的邊緣危坐，彷彿一個小打擊都準備把她推下深淵，就像電影中那個墜樓的夢一般。
當然，鬥士的她不會輕言戰敗（品文在病發後仍騙女兒說自己在上班），她為了生活而活得無比焦慮與無法喘息、又於跟孩子關係裡的張力中噴發出愛與恨。這難怪克莉斯蒂娃會稱：
「那些勇敢的母親，就是一個沒有坐標的文明的基石。」
不只是男性，有時候就連女性本身也往往壓抑了母性的激情，她們自我約束與抑制。而在《瀑布》中，這個激情的噴發是在品文經過住院治療後，首次跟女兒去雜貨店購物，卻因為遇到奧客而巴了對方的頭一下。這一刻，觀眾先是以為「她又發病了！」而嚇倒或失望，但下一秒，品文卻自控地表示她不想再忍了，而女兒也稱讚母親的巴頭行為很帥氣！
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母性體驗無疑充滿激情與力量（某種暴力），但正正是這個噴發，讓電影從「品文是一名病人，她的行徑都是病症」的猜疑，過渡至「即使作為一名病人，品文的行徑仍可能是有理的，她的思想並不必然是妄想」的重建互信關係，好比她指出房子估價不合理、發現家裡有蛇、擔心女兒的出遊安危等，都證實她作為有功能的成人身份──只是她做這些事，有時候仍帶著旁人難以理解的激情與暴力特質。
母性從「激情」到「去激情化」，從病發到緩解，都反映在電影的名字或幻聽的聲音裡，即從隆隆的「瀑布」到後來潺潺的「河水」，彷彿一切已回歸平靜。
圖片｜《瀑布》劇照
然而，在電影最後一幕，又有突如其來的洪水沖毀溪流的安穩，讓觀眾無法得知洪災、女兒被沖走、女兒被拯救⋯⋯停在哪一個才是真的、哪一件只是妄想的懸疑中──
在潛意識中，《瀑布》正是母性激情無可壓抑的不穩定坐標，它的愛與暴力，是隨時以噴發方式現身的文明基石！