奪得兩項金馬獎的電影《孤味》，讓人看完後淚流滿面，究竟是什麼交織的情節，能勾起人們心中細膩的情感呢？
看完《孤味》，看電影極少流淚的我獲得人生首度把隱形眼鏡哭掉的成就，意猶未盡，回家翻找相關新聞，除了導演自己說的那些，總覺得重述故事精彩，卻戳不到我心中的點。
那大概更是種「我的不幸是最不幸的」那樣歪斜的驕傲感。
電影有著強烈的既視感，幾乎句句台詞都能被輕易帶入，我終於一次質疑了《安娜．卡列尼娜》那著名的開場，難道不幸的家庭其實也處處相似？
那是場錯位的故事，能幹負責的媽媽，浪漫多情的爸爸，在那時代對男女的傳統二元化定位，他們註定無法快樂。
爸爸應當要挑起養育家庭的責任，收入是定位，數字決定你能不能證明自己配得上出身名門的妻子、從醫濟世的丈人妻舅，你必須出人頭地，蒸蒸日上，成功是必然而你沒有其他選擇，而那成功裡，又僅有單一標準。
因無法達到那樣期望便轉向另一極端的逃避，似乎比我們想像地都來得尋常，我僅能猜想那是種渴求尊嚴的迷醉，如果不能得到鄰里社會的認可，至少在這女子面前，我還可以擁有一時風光。
有時我想著，究竟是過去女子的才德被家庭藏匿，或者只是女子對家庭責任的執著，讓他們的選擇造就了自己？他們是能幹的、明快的，沈默著一肩便扛起社會責任、眼光、家中生計、孩子教養。
孤味中的母親沒有另一座城市能夠躲避，只能把生活練習成一個個熟稔的姿勢，把量蝦的重量、端湯上桌的轉身、招呼來客的微笑、廟裡的拈香。
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圖片｜電影《孤味》劇照
我有時想著，如果二十、五十年前，台灣就有今日社會對性別角色的多元想像，這些能力強的女性與他們（也許更擅長操家？）的伴侶，是不是就不需變成我們現下流傳的世代悲劇？
三個女兒角色，是三個分別的故事。我們總要說孩子沿襲父母的樣貌習慣，即使他們也許本質上、出發點毫不相像。
大姐舉重若輕，知道的懂得的最多大抵就是長子長女，但做為家中最大孩子，習得的便是，消息天崩地裂也盡留在自己身上，時以玩笑帶過；家庭的傷已太重，能守的能分擔的，以笑鬧帶過也好、被指責輕挑如父也罷，能守在心裡的便不輕易撒出。
二姐善於讀，讀空氣讀期望也讀書，乖巧安靜便是不添麻煩，成績高便是好孩子，便能得到父母親戚社會認可，她讀了一輩子書，回頭其實也只是想要有個完整的家。她是家中穩定的柱，什麼都安排妥當，努力想讓女兒逃離，只為了有更多選擇，但想逃脫那些社會觀感、角色扮演的大約還是自己。
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小妹和大家都差了一截，家裡戲劇風波全然不知，那些日夜相處的總有齟齬，而偶爾帶著糖現蹤的，承接了所有美好的對家的想像，在家裡選邊站的遊戲中，她是一道未有歷史包袱的破口，身上的愛來自八方。
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與朋友前陣子才聊起，出自非期待家庭中的孩子身上都帶傷，沒有他人能拯救修復或幫助。
三個孩子對婚家都無比不信任，長女不斷試圖叛離，次女時時想著的是分開的可能性，即使備受寵愛的小女兒，也沒讓誰並肩齊走。
母親反而可能是還最有期待的那個，即使那等待已耗去半生。她在年輕時便說「夫妻就是一輩子的事」，老去後，那還是一輩子，只是不一定是我與你，我對你最後的愛，便是讓你的妻陪你走完一輩子。
圖片｜電影《孤味》劇照
劇裡常有壞人，用盡心計算計搶奪，而好人忍辱負重純潔善良；現實人生中誰壞誰好，往往難以一分兩半，知道了誰的故事，有時也不過就是輕輕的一個，懂得了。
孤味要跟我們談的是放下？是女性故事？是家庭悲劇？是人生的無奈？
對我而言，可能最後只是說一個故事，有關簡單卻複雜的個人選擇建構。
哪個人生都不是別人所能介入做決定，無論要緊握、糾纏、去懂得、體諒、或放下，都是自己，先跟自己和解，才能迎來結束。